野性钻石原名:Diamant Brut,又名原钻、未琢钻石、Wild Diamond、浴火野钻(港)
发布于2024年。由阿加特·里丁格执导,并且由编剧阿加特·里丁格携幕后团队创作。集众多位Malou Khebizi、伊迪尔·阿祖格利、安德丽·贝斯孔、Ashley Romano、亚历克西斯·曼蒂、Kilia Fernane、Léa Gorla、Alexandra Noisier等著名实力派明星加盟。并于2024-05-15(戛纳电影节)公映的电影。
第77届戛纳电影节:主竞赛单元 金棕榈奖(提名)。
第77届戛纳电影节:金摄影机奖(导演首作奖)(提名)。
French Honey. 增添的、妆化的、削减的、伤痕的女性的痛感适配进男性与屏幕的目光,简单的概念切身的完成。
#Cannes2024-03 初来乍到的戛纳新秀里丁格以其首部长片《野性钻石》入围主竞赛单元。影片聚焦于渴望一夜爆红的南法底层“Z世代”女孩,互联网就是她们投射**的“魔镜”:卡戴珊式的妆容,性感的抖音热舞,整容文身大胆改造自己的身体,希望被选入恋综。导演并非以全然批判的目光审视这种生活状态,女主角更像一只青涩但凶猛的小兽。优雅的打印体字幕写的是社交**上的留言,古典的大提琴配乐展露着人物的心境——在一个流量为王的**,谁又能有资格评判别人追求成功的方式呢?
过度性化的女性究竟是一种禁锢还是解放?实际生活中我们如何judge女主这样的女性?影片投身于棘手的矛盾之中,选择了一种略带风险的女权主义,充满了“*美役”和铺张的刻板女性特征(指甲、头发、颜色)等会招致建制女权们批判的元素,但如果有,它将会沦为一种“何不食肉糜”的批判。因为影片引入的阶级叙事将问题复杂化,做整形手术、直播、参加真人秀等都是女主自己选择的逃离原生家庭和阶级跃迁的手段。我选择肤浅表面,不是因为我无知,因为这是我的身体。尽管影片大体上似乎站在女主一边,但有时也会借其他人物(母亲)之口对她提出质疑。可惜除文化批评价值之外,并没有什么可圈可点的地方,同它致敬的阿诺德(《黄蜂》《鱼缸》)相比逊色不少。
C. 对美丽的狂热是信仰,社交媒体的评论是圣经,飞向应许之地的旅程只是这场牺牲仪式的开始。但除去这些零散的巧思,整部电影都陷入极其符号化与公式化的写作。无论是主线消费主义**对少女的性化/异化,还是作为副线对照组的青梅竹马工具人,都显得如此意料之中。痛感和情绪间歇性的爆发并无法给予女主角更多的深度,比起一个活人,她始终更像个祭品。2024.5.15 Lumière
横冲直撞的困兽,的确像缝合了肖恩贝克和阿诺德,女主角色形象很成功,更适合在一种关注成为小爆款。
3.5,拍被虚荣吞噬的年轻人,编一个家庭创伤的理由一笔带过一切,是个非常偷懒和cliche的选择,虽然它合理,但并不精彩。因为没有爱,所以想要爱,不去面对虚假,里丁格对女主角的审判其实是非常严厉的。好在结尾将这种审判的傲慢消解了一部分:一个泥沼中的女孩得到了她梦想的一切,或带她驶入更黑暗的深渊,或升入明亮的天堂,得偿所愿让一段挣扎结束,也成为一个开始。这样安排,是一个作者对笔下人物的一种慈悲。
从长片首作来看,导演里丁格有着比较明晰的作者风格,但聚焦被物化女性的大主题、女性成长过程的情节选择上,实在太过陈旧、温吞。福茂把本片放在主竞赛实在不是一个明智之举,一种关注是个更好的舞台。
福茂在已经有肖恩·贝克、阿诺德的主竞赛单元再选一部高饱和色调、4:3画幅、关于底层年轻小网红渴望通过意外契机一夜成名的片,实在是有些偷懒
嗅到一丝生活的真相并无限放大,在标签式的人设模版上叠加流行话题元***物在过度设计的情境中逐渐失真。内部视角的缺失导致女主从始至终都只是一件展览品。网红题材还是来中国拍吧,形形**可以拍三十季五百集系列片,起名《指尖上的中国》。
适合在tiktok首页****循环播放,what a dream