壮游原名:Grand Tour,又名东游
发布于2024年。由米格尔·戈麦斯执导,并且由编剧提尔莫·舍罗、莫琳·法森代洛携幕后团队创作。集众多位贡萨洛·沃丁顿、克里斯塔·法亚特、Cláudio da Silva、陈浪溪、Jorge Andrade、约翰·佩德罗·瓦斯、João Pedro Bénard、特丽莎·马德鲁加等著名实力派明星加盟。并于2024-05-22(戛纳电影节),2024(葡萄牙)公映的电影。
第77届戛纳电影节:主竞赛单元 金棕榈奖(提名)。
第77届戛纳电影节:主竞赛单元 最佳导演。
装腔作势的异地风情画拼接,比亚洲印象还要拙劣的是嵌入无聊的爱情线。
感谢这部片子具象地告诉我老白男是怎么看待**和东南亚的。成都入藏的路人都说着北方话真的笑死,台词说竹林可以看见**雪山,连人文地理都没搞清楚,何尝不是一种影像的Chinoiserie。就像小红书上八天七夜欧洲十国游vlog,打了卡就等于去过了。
女主有这个执着精神干什么不行。无聊
怎么能融合那么多令人讨厌的手法或元素或角色…每一站都一模一样的grand tour,闷热潮湿永不眠,把白人都吃掉。
棚拍殖民**末期穿越大半个亚洲的**/寻夫之旅,却与最当下而具有活力的真实影像结合,戈麦斯打破了时间与空间的限制,成功召魂了充满致命吸引力但如今却政治不正确的**主义情调。本片几乎和目前所有已经首映的主竞赛影片都完全不在一个水平之上,如无意外这就是我本届的私人金棕榈
《天方夜谭》式的眩晕,在望不到头深不见底的亚洲大陆中,戈麦斯仍然在践行着他对讲述奇迹和神话的热爱。一个**的男人,和一个寻找丈夫的**,一个逃进倦怠的漩涡,一个顶着命定逆流而上,两种明晰的方向将亚洲的地理和历史交错切割,我们不仅在船行,车祸和边境线上迷失,也在封建性和现代性的时间线中迷失。而最终,爱意将人物带向死亡,片场的聚光灯却将她带回人间,穿越昏暗的丛林,这些错乱的风景也因此与现实彻底隔开。碾压式的影像组织力,私人金棕榈。
7.5。虛構段落中復古的棚拍黑白影像,與紀錄段落中用在地語言形成的故事講述者口吻,共同組成了在當代社會上空飄盪著的傳說幽冥。與《**》如出一轍的兩段式結構,將相似的旅程演化出男性漫遊和女性尋夫兩個不同的變體。戈麥斯的手法還是過度規整。將在中國西南和東南亞採集的豐富的紀錄影像*務於第一世界舊故事,仍不免陷入東方主義的視角爭議。
很难不怀疑贾樟柯和戈麦斯一直在飞鸽传书暗通款曲。同样有跋山涉水的**,贾步履不停,苦寻每一处历史的回声;戈安然**,所有风景在眼前徐徐展开。沉默与隐忍被诉说、讲述与写作取代,时空从一张巨型的网变成一颗微小的球,这大概就是殖民与被殖民、知识分子与工农阶级的区别。
音乐指定主角,因为重要的是(白人爱的典型)城市而不是人,但城市也不是过去的定义,失败无比;如果只靠**和大陆雕像这种来救活影片,不如想想为什么要拍这部电影;组委会好心人们,麻烦下次把这类东南亚风**放第一周谢谢 ❤,我一听到熟悉的日语法语和中文的时候就在闭眼假寐
排队一个半小时看片两小时,我很贱的三个半小时