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芬妮与亚历山大剧场版BD中字1024高清
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芬妮与亚历山大导演剪辑版BD中字1024高清
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芬妮与亚历山大剧场版DVD
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芬妮与亚历山大导演剪辑版DVD
芬妮与亚历山大原名:Fanny och Alexander,又名芬妮与亚力山大、Fanny and Alexander、Fanny & Alexander
1907年圣诞,艾柯达家族两代人共享圣诞晚宴,其乐融融。可好景不长,小主人公****(伯特·格福Bertil Guve饰)和芬妮(妮拉·艾尔温Pernilla Allwin饰)的父亲奥斯卡(艾伦·艾德沃 Allan Edwall饰)在排练《哈姆雷特》时突然中风,弥留之际把苦心经营的大剧院托付给妻子艾米莉(艾娃·弗洛灵 Ewa Froling饰)。一年后艾米莉带着一双儿女改嫁冷酷残暴的青年主教爱德华。爱德华的母亲和姐姐专横刻薄,****与继父的矛盾日益尖锐,却只能默默忍受。当老祖母海伦娜(古娜·沃根Gunn Wallgren饰)得知此事后,暗中请老友帮忙,终让孩子们重获自由。艾米莉也逃离了主教家,从此一家人再次团聚享受着天伦之乐。 本片获得第56届奥斯卡最佳摄影、最佳艺术指导、最佳*装设计和最佳外语片等多项**。
发布于1982年。由英格玛·伯格曼执导,并且由编剧英格玛·伯格曼携幕后团队创作。集众多位克里斯蒂娜·阿道夫森、伯杰·阿斯特、佩妮娜·奥威、克里斯蒂安·阿尔姆格伦、卡尔·比尔奎斯特、阿克塞尔·迪贝里、艾伦·埃德渥、茜芙·埃里克斯等著名实力派明星加盟。并于1982-12-17公映的电影。
第56届奥斯卡金像奖:最佳导演(提名)。
第56届奥斯卡金像奖:最佳原创剧本(提名)。
第40届威尼斯电影节:费比西奖(国际影评人联盟奖) 最佳影片。
《芬妮与****》虽然有思考、信仰和挣脱,但是却不够决绝与激烈,在影片的后半部分是伯格曼电影中并不多见的平和、**与温暖。在电影《芬妮与****》中,女性角色的数量很多,无论是影片开始出现的剧场,还是整个爱柯达家族,女性都是影片中的一个重要群体。在《芬妮与****》中,封闭性贯穿全片始终。在影片中,自成一体的小世界处处存在,而这些大大小小的世界所传递出来的都是一种自我的、排他的、难以沟通的昏暗之感。
這個男孩親眼目睹了世界末日的三種型態:一種乃富貴而溫馨,卻欠乏創造新物新生的能力,沒有屍臭但明確往衰逝墮去;一種則積極而禁*,來世渴望壓過現世響望而偽善終生;一種則上達天聽,上帝惡魔交相聚,卻令人失望地察覺牠們並未如你想像所願。那麼,太早明晰人世間毫無希望的男孩,該如何渡過接下來的每個明天?只有說謊,演戲,「或著,息影。」他道。
台词:那些快乐的美好日子已然过去,只剩下这可恶肮脏的生活 在吞噬着我们,人生总是如此?—— 瑞典大师的绝唱,半自传性质,处理极为细致,获得奥斯卡最佳外语片、摄影、美术、*装四个奖项。影片细腻地探索了心理折磨这一题材,但因采用儿童的视角,因此不像伯格曼其他作品那么低沉。… -百度百科 —— 拉斯·冯·提尔:我对《芬妮与****》很失望。我想 我气坏了。伯格曼一直以来都当自己的观众是知识分子,这部片子里他突然开始拿观众当**。我看《芬妮与****》时,我看到**我喜欢的元素被加以强调,我讨厌这样,我讨厌片子过于大众化。我知道伯格曼本人并不太满意自己的电影。我真心不喜欢的是,他这部片子里所讲的**内容 已经在他其它很多严肃电影里讲过了,他把我钟爱的电影中的亮点截取出来,塞到一部普通平凡的东西里,这是**。
伯格曼执导的最后一部电影,近似于北欧版“红楼梦”+“哈姆雷特”。现实主义和神鬼魔法并存,舞台剧风格和意识流结合。伯格曼对一生的主要创作主题(如童年、死亡、宗教、家庭关系)都作了探讨,并给了一个理想化的结局。但和红楼梦一样,尽管哲理遍地有,本片的华丽和冗长还是经常让我出戏。(8.5/10)
【A+】构图,布景,**,每一方面每一个细节都如此的一丝不苟,将电影**之美发挥到了极致,故事透着戏剧般的古典,台词深邃令人玩味,简直就是一尊近乎完美的艺术品。 (PS.看的312 分钟版本)
1.一般般的家庭剧,重婚需慎重,不能因为丧夫后夜夜的寂寞欺骗了自己的内心,那不是爱,是焦虑,是**空洞洞的需要;2.“万事皆有可能,皆能发生。时间,空间并不存在。在现实脆弱的框架下,想象如织线,交织着新的图案。”【***教科文组织】瑞典影史十五佳NO.13
虽不难看,但内容与篇幅未免也太不匹配了,有失大师水准。PS:主体故事有点《猎人之夜》的意思。3星半。
艰难的一次看完,伯格曼是单细胞啊,叙事效率太低
芬妮的故事不多,一定是被剪掉了吧?想看5小时的导演剪辑版。
万事皆有可能,皆能发生。时间,空间并不存在。在现实脆弱的框架下,想象如织线,交织着新的图案。
#重温#2018年6月第三次重温;完美演绎斯特林堡之「万事皆可发生 时间空间并不存在」,数次泪目。魔灯照亮童年的天堂,这个温暖的小小世界近乎**,他看见父亲悲伤的灵魂,“我们永远不会分开”,我不能悲伤地坐在你身旁。在在主题和形式上**回归,与《假面》同为最好、最爱的伯格曼。