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3.7G怪谈.720p高码版.BD中字.mp4
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怪谈电影版
怪谈原名:怪談,又名奇谈、Kwaidan、Ghost Stories
本片分为四个故事:《黑发》居住在**的武士(三國連太郎 饰)厌倦了贫苦的生活,他抛弃妻子(新珠三千代 饰),与一个****(渡辺美佐子 饰)结婚。然而现任妻子的冷酷让武士怀念起前妻的温柔贤淑,他再次与前妻相遇,结果却出人意料;《雪女》狂风暴雪的一日,青年(仲代達矢 饰)在山上邂逅美丽的雪女(岸恵子 饰)。雪女爱慕青年,饶他不死,但青年不得将这次相遇告知外人;《无耳芳一的故事》盲僧芳一(中村賀津雄 饰)的琵琶弹唱连鬼魂也分外欣赏,但经常与鬼接触势必折损阳寿,寺中的长老决定拯救芳一;《茶杯中》武士关内(中村翫右衛門 饰)喝茶时发现茶碗有一个陌生人的面孔,他打破茶碗,却引来了一个不速之客。 本片根据**八云同名短篇小说改编,并荣获1965年戛纳电影节评委会特别奖、1966年每日电影最佳艺术指导和最佳摄影两项**。
发布于1964年。由小林正树执导,并且由编剧水木洋子、小泉八云携幕后团队创作。集众多位新珠三千代、渡边美佐子、三国连太郎、石山健二郎、赤木兰子、北原文枝、松本克平、仲代达矢、岸惠子、望月优子、菅井琴、千石规子、野村昭子、平田昭彦、浜村纯、中村贺津雄、丹波哲郎、志村乔等著名实力派明星加盟。并于1964-12-29(日本)公映的电影。
第38届奥斯卡金像奖:最佳外语片(提名)。
第18届戛纳电影节:主竞赛单元 金棕榈奖(提名)。
第18届戛纳电影节:主竞赛单元 评审团特别奖。
《怪谈》的拍摄工作是在摄影棚里完成的,但那种舞台式的效果倒很符合日本民间舞台艺术歌舞伎的特征, 或者说是电影化的歌舞伎更恰当,影片的旁白形式更是歌舞伎的风格。像《雪女》中的暴雪景象和雪女变身贤淑女子出现在村庄中的画面美轮美奂,是表现主义的风格融合了日本传统绘画浮世绘的特征,极有日本民族性和电影表现力。《怪谈》中大量运用了能乐,而能乐与《怪谈》整部电影无疑是具有主题契合性的。作为恐怖类型片的《怪谈》却鲜有恐怖血腥的画面和强烈的戏剧冲突,平稳淡定的叙述使影片展现了一种奇妙的均衡,是诉诸感官体验的神秘深邃、缥缈幽玄之美。
1、陈世美在哪个国家都别当,没有好下场。2、对于**来说,她让你保守的秘密一定连她本**不能告诉。3、说唱艺术家的技艺能够让鬼着迷,人就更不用说了,神乎其技,赚钱容易。4、这年头当作家不容易,写自己的事情就是割肉,可总共没多少斤两;而编别人的事情又无法收尾。做啥也不能爬格子。
失望!和雨月**差远了。。。。。。不过前两篇的舞台效果还蛮喜欢
效果没治了!为什么凭借如此原始的布景、道具就能打造出这样“真”的**气息,而力求*真的电脑特技却往往给我们一种“假”的感觉?这是电影人应该好好思考的问题。
同学嘲笑这部电影,老师说 这是1960的电影,请你们想想这个背景。所以就和看“流浪者之歌”探讨的问题一样,评判电影必须联系相关背景
幽玄寂静,肃杀凄艳,诡*离奇,布景音乐均超一流。
布景精彩绝伦,对日本传统艺术的展示精益求精,故事本身反倒都是次要的辅料了。
太美了!!太美了!!太美了!!!在电影院看是正确选择!能在加拿大的电影院里看到**邦衛简直太少有了!!!!
故事一、观众刚看,对题材类型还不了解,“她是鬼”可被置于结尾制造惊奇反转;二、观众已从前个故事的体验中产生了闹鬼预期,便不再纠缠有无的问题,转而关注鬼是否杀他;三、有鬼、杀他都已破题,接下来重点放在施救;最后,围绕闹鬼的所有常规套路都被讲完,仍可出其不意跨越时空鬼嵌套……四个故事貌似**并列互不关联但与观众心理密切相关的情绪**仍然存在着围绕着主题的一种内在的叙事递进以及篇幅管控差异,因此而不能随便改变其叙述次序,比如无耳芳一由于引入平源合战之典历史画面重现而**跌宕跨度最长。可它必须发生在第三幕!……PS每次看到第三故事都会不由自主地想起比利·怀尔德。要知道在豆瓣早期那些年这位大导的中文译名一直被称作:比利·怀德。四舍五入,出尔反尔!所以到底是谁把“尔”给贴上去的?
大师毕竟是大师。 看了这片我才明白,所谓的怪谈其精髓不在于恐怖也不在故事。怪谈故事并非以戏剧性见长的。《东海道》换个牛编或许可以提升其剧情张力与流畅性,但与小林版相比仍会落于下乘。因为怪谈的精髓在于那种幽玄的意境,那种亦虚亦实,止于心却不可道出的微妙境界。小林完全摒弃了**花哨的
中国的《聊斋志异》也可以采取这样拍的,可惜。