海王星霜冻 (2021)
- 豆瓣评分:
- 导演: 安妮西亚·乌兹曼 / 索尔·威廉姆斯
- 演员: Cheryl Isheja / Elvis Ngabo / Diogène Ntarindwa / Bertrand Ninteretse / King Kivumbi / Robert Ninteretse / Eric Ngangare / Natasha Muziramakenga
- 类型:科幻 / 歌舞
- 语言: 卢旺达语 / 基隆迪语 / 斯瓦希里语 / 法语 / 英语
- 地区: 卢旺达 / 法国 / 加拿大 / 美国
- 上映时间: 2021-07(戛纳电影节)
- 片长: 105分钟
- 资源状态: 可播放
- 更新时间: 10-04 18:02
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《海王星霜冻》剧情内容介绍
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剧情内容介绍
海王星霜冻原名：Neptune Frost，
该片讲述一位双性的****与一名钽铁矿石矿工**起来，制作了虚拟世界的奇观。是埃兹拉·米勒与索尔·威廉姆斯共同创建的MartyrLoserKin制片公司首个项目。 该公司秉承米勒和威廉姆斯的创新精神和艺术精神，旨在“创造并扩散拆除传统电影意识形态框架的作品，并协同将更多诗意，古怪，探索，无政府，多样化，颠覆性，非二进制，原住民，环境，生态和神秘意识的内容，将与我们所处的**以及试图限制它们的力量有关。”
发布于2021年。由安妮西亚·乌兹曼、索尔·威廉姆斯执导，并且由编剧索尔·威廉姆斯携幕后团队创作。集众多位Cheryl Isheja、Elvis Ngabo、Diogène Ntarindwa、Bertrand Ninteretse、King Kivumbi、Robert Ninteretse、Eric Ngangare、Natasha Muziramakenga等著名实力派明星加盟。并于2021-07(戛纳电影节)公映的电影。
海王星霜冻获奖情况
第74届戛纳电影节：金摄影机奖(导演首作奖)(提名)。
第74届戛纳电影节：导演双周单元(提名)。
第38届美国独立精神奖：最佳摄影(提名)。
《海王星霜冻》评价
Nightwing 2023-03-01
一团乱的想象和表达，但也（因此）充满感染力。把**身份推到未来主义的中心，所谓的亚文化其实是文明的起源、产业的根基、经济的新增长点，贯穿一切的是旺盛的生命力，化悲痛和不公为力量。我们都是Martyr Loser King。
爱冷 2022-08-13
电影院看了两遍，原声循环播放，这片值得更大的屏幕、更好的音响。同时是****、反殖民声明和**未来主义科幻音乐片，黑人激进主义通过多语言、跨类型的音乐叙事以及杰出的*装与布景设计传达出来，几乎满足了我对黑人文化的全部好奇。既是**的，也是美国的，《***霜冻》探讨历史正义与种族**不带一丝white guilt，这点白人永远做不到。另一个奇绝之处, Saul Williams首先是个音乐人，这是一部由他自己的高概念说唱专辑衍生出来的电影。Coltan as cotton，这是他多年音乐创作梳理历史的线索。在这里，听觉是**之母，**又反哺听觉。Unanimous goldmine, 这是黑人电影的未来！
同志亦凡人中文站 2022-08-02
23岁我变身，邪气毕露的酷儿科幻歌舞片。最大的原创点还是音乐，黑哥们是天生就会饶舌和蹦迪吧...
葱酱 2022-06-25
形象力爆棚但又完全和现实接轨，有一种调研非常扎实的艺术学院毕业作品的感觉（I say this as a compliment!) Matalusa king这个谐音梗真是太好笑了hhhh
Q影誌 2022-02-02
#IFFR2022 可惜后半部分节奏略拖沓，也不如前半部分creative，就像《****》一遇上先知和建筑师要交代影片逻辑的时候就从摇滚风变学术风。
墓岛GRAVELAND 2022-01-26
3.5，《海》的群像具有半歌舞剧半Manifesto性质，令人想到哈拉维和Kudwo Eshun，其中实验性音乐作为**性的重要组成部分，其未来主义来自于对叙事的拒斥，特定的身体从劳作之中逃逸，通过作为电子元件垃圾场，混杂着自然与电线，旧显示屏的**再造而出的极客特征。换言之，一种非西方的复古未来主义echoed with70，80年代互联网反极权共同体，甚至是所谓的**意识形态。正如同在音乐中所见，“骇入”是一种后殖**义的策略，其自身为“从边缘污染”，通过glitch art 成为全球化进程的幽灵，形成一个异类的言说，其中技术物，**同构于**化的野性思维，对抗Google，二进制代码，无人机———作为一种新**主义技术，关于这种技术，存在着一个别称：“食人”。
**电影 2021-12-10
如果不是拍电影，而是做成音乐剧，在舞台上演，这样的*化道和音乐表演，同一个故事的震撼力会瞬间变成炸裂，甚至可以成为舞台剧经典。可惜它的形式是电影，在制作上和视听技巧上都过于简陋，土味太重，音乐部分的才华再出色，也挽回不了导演方面的拉垮。
胤祥 2021-09-14
#TIFF 2021# WAVELENGTHS。前入围2021戛纳导演双周。***致敬迈克尔**的“波长”单元应该都是些**电影边缘的***大神片，这部确实是！！！堪称今年最佳线上观影体验了，别的不说，光“卢旺达科幻歌舞片”就够喝一壶了！而且这片做了比较完整的科幻世界观（其实跟《钛》处理的是同一个“变形”的性别主题+后人类主题），歌舞唱段虽然特别神经刀也都挺不错的。里面**格的部分，以及故障美学用得都挺新奇，就是后半段冗长了一些不然真可以送五星了。#年度发现# #年度十佳候选#。
鲍勃粥 2021-09-14
8.6/10 #TIFF 似乎在对抗西方语境中的解构，十分钟后影片瞬间切入到癫狂的模式，反抗虚伪的“现实主义”影像，不断将类型或叙事的边界消弭，的确从某种意义上形成了独特解构，但同时也是高度开放性的。被抽象元素所代表的角色形象（分别名为：记忆/心理/科技等）形成了一个反威权的地下游记组织，却试图用高度现代化（近乎**朋克式）的**科技形成攻击。多重意义的媒介自反，但有时似乎略有表面化（过度使用花屏/模糊等）。诗意似乎确实少了些，或者说主要是磅礴的激荡，“诗句”近似呐喊与咆哮，一句“**** Mr. Google”让在用Chrome观看的观众（譬如我）倍感讽刺。性别是可切换的不断流动的，同时指向了左派与神秘文化的传统，时间同时回溯过去与射向未来。“Post-war”时常出现在**中，成为几乎唯一的**坐标。歌舞狂欢之下是令人心碎的呐喊。
战将波舰金 2021-07-12
对Nollywood的诗意追随，Lofi电子歌剧化的Julie Dash，Saul Williams描绘了**电子垃圾孵化的****狂欢与失落，Mr. Nobody为数据矿山寻找接口和密钥，Technology is only the reflection of ourselves. 本届戛纳迄今为止（唯一）令人惊悸的影像