格伦·福特、格洛丽亚·格雷厄姆
Tom Neal、安妮·萨维奇
维罗妮卡·莱克、罗伯特·普雷斯顿
西尔维娅·西德尼、亨利·方达
Peggy Cummins、John Dall
维克多·迈彻、布莱恩·唐莱维
斯特林·海登、路易斯·卡尔亨
爱德华·罗宾逊、琼·贝内特
西尔维娅·西德尼、斯宾塞·屈塞
达纳·安德鲁斯、吉恩·蒂尔尼
绿窗艳影 (1944)
- 豆瓣评分:
- 导演: 弗里茨·朗
- 演员: 爱德华·罗宾逊 / 琼·贝内特 / 雷蒙德·马西
- 类型:剧情 / 犯罪 / 黑色电影
- 语言: 英语
- 地区: 美国
- 上映时间: 1944-11-03
- 片长: 99分钟
- 资源状态:
- 更新时间:
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《绿窗艳影》剧情内容介绍
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剧情内容介绍
绿窗艳影原名：The Woman in the Window，
万里（爱德华·罗宾逊 Edward G. Robinson 饰）是一位学识渊博德高望重的大学教授。在当地的***里，悬挂着一张美女的画像，万里和其他男人一样，被画中的美人深深的吸引着。一天，正当万里站在画像前心猿意马之时，发现画中的那个美人，竟然活生生的出现在了他的眼前，她的名字叫爱丽丝（琼·贝内特 Joan Bennett 饰）。 在爱丽丝的邀请下，万里来到了她的家中，两人开了一瓶酒，准备度过一个浪漫的夜晚。可是，就在这个节骨眼上，爱丽丝的男友破门而入，对万里****。扭打之中，万里失手**了爱丽丝的男友，这个夜晚发生的种种事情，毁掉了万里的一生。
发布于1944年。由弗里茨·朗执导，并且由编剧J·H·沃利斯、纽纳利·约翰逊携幕后团队创作。集众多位爱德华·罗宾逊、琼·贝内特、雷蒙德·马西等著名实力派明星加盟。并于1944-11-03公映的电影。
绿窗艳影获奖情况
第18届奥斯卡金像奖：剧情/喜剧片最佳配乐(提名)。
《绿窗艳影》评价
DuoDuo🐿️ 2024-05-23
原来是一出神游太虚幻境，现实生活的***客串**角色，难怪梦境中很多情节不大合生活逻辑，比如那个**，漂亮单身女性随便带陌生中年油腻大叔回家就很牵强，以及男主梦境中的表现似乎人格**。一个心理学教授升职有必要贴大头照占报纸半个版面？与理不合。梦醒后看到站街女的反应笑不活了。p.s.雷蒙德马西太帅了😍😍
Q影誌 2023-03-25
美国黑色电影第一阶段经典作品，International Pictures（后合并为**，本片编剧是创始人）第一部作品。剧本有很多制造紧张感的俗套桥段：很多潜意识作祟导致说秃噜嘴（真可谓自己是自己的猪队友），路上碰巧遇到很多“不该”遇到的人，敲诈者碰巧发现很多不该发现的东西（女主也是个猪队友）；节奏很慢。这种情况下还能拍得整整齐齐引人入胜，Fritz Lang在好莱坞总算送上一份skillful的作品，不枉一代宗师的身份。原著出版于1942年，主要受到弗洛伊德的影响，Lang应是利用这个故事含蓄的反**，影射很多高知受到虚幻的**沦为**凶手，还当作什么都没发生。可与A Lizard in a Woman’s Skin比较梦境、精神分析法和femme fatale在犯罪类型中的不同用法。
左胸上的吸盘 2022-05-18
勉强及格。不算黑色电影——如果**出于某种目的，从大街上邀请路人教授回家做客，继而被好妒的大款发现，她再趁乱塞给教授凶器借刀**，这才是黑色电影的*作。目前的剧情有明显的喜剧****和教授都是笨蛋罪犯，类似希区柯克那种无辜者惹一身*的设定，要说这男女主角也真够笨的，很难让人不吐槽，教授反抗时误杀大款后，理顺当然是选择抛尸而非跟警察说清楚，他的警察好友调查此案时，教授一而再的不打自招还原案发经过，而女主角面对**勒索的死者保镖时全无章法……直到警方盲打误撞射杀保镖算是结案，剧情蠢萌蠢萌的，最后教授惊觉南柯一梦，一切都是画中女郎的蛊惑。不要被美***、不要隐瞒真相，这故事还怪有教育意义的。朗的风格明显，刚硬而清透，只是这种酷劲儿的风格跟男女主在中段的一系列蠢表现并不搭
幽灵不会哭 2021-03-03
4.5在弗里茨·朗于40年代末50年代初在好莱坞拍摄的一系列杰出的黑色电影中，这部也算是代表作之一了，充满了二战末期弥漫的道德主义的危机，弗里茨·朗在电影中以一个大学教授对“虚无”女性的迷恋的悲剧为主题不知道是不是有致敬《蓝天使》的意思，但男性角色最终难逃宿命的黑色电影的传统结局被彻底改写了，在出人意料的结尾中，教授获得了重生，似乎有着明显的劝说意味，这也是弗里茨·朗经历战争噩梦的自我表达吧，风格上大量的室内戏张力十足，更使用了大量的明暗打光、倾斜构图等表现主义的手法，让这个设计感过重的故事 跳出了俗套的情节剧范畴，有了更深层次的情感力量
墓岛GRAVELAND 2021-02-28
虚拟在中年危机的幻觉之镜中转化为实体，朗的Suspension是构建**，以及成为创伤的全过程，人物的创伤同观看者的创伤。一如影片开场，对于“Thou should not kill”的施米特—阿甘本式读解，在他朝向律法的僭越那一刻，将自己构成了一个**生命，见证着法律机器的例外空间，也许是弗里茨·朗提供了一个“**思想家”的受难**。 《绿》不仅是对于《M》的反向建构，当对话中提及丽塔·海华斯时，这意味着是黑色电影史上的一次自反，而我们的男主角几乎没有任何魅力可言，他充满大男子主义，却又相当疲软。正如同影片本身的**，有意以滑稽喜剧般的Happy Ending取消掉建立在面孔大特写与电话**之下的视听悲剧张力，这一否定不亚于《死吻》结尾的核爆炸。
Granite_花花 2015-01-13
本片争议最多的就是那个意想不到的结尾，有人喜欢有人认为画蛇添足。没有这个结尾，影片只是一部中规中矩的黑色电影，而加上这个结尾，电影却将主题转折到另一个层面，确实比较有趣~
主治大夫 2014-02-05
弗里茨朗到了好莱坞之后，早期那一套直接***是怎么个意思？
赱馬觀♣ 2013-04-06
世间的确有种“转念之间/地狱天堂”的故事类型。三观清正的创作者往往倾向于让剧中的主人公最好别那么想！可问题别那么想，就什么都没发生；什么都没发生，还拍什么电影啊？！所以这里存在着“主题导向”与“内容勾人”之间的结构性矛盾。那么如何才能做到既让它真正发生在银幕中并且吸引到了观众，但最后时刻再拐回到还是不发生得最好（或者次序相反，又或者已经发生了却很后悔）？将其嵌入梦中！……朗不同于林奇，他并不偏爱梦境叙事，这次只是结构困境*他以梦解套而已，所以梦境参演角色完全没有“补偿”的概念：*****里的区区帽倌和门童，能对你有多好或多糟，以至于让主人公如此挂念？根本说不通。他俩的梦境参演只能从叙事意图而非心理分析的方向去解读。
桃桃林林 2011-03-12
多有趣的结尾啊，人如何用梦重组现实。猜想科恩兄弟应该从此类电影中受到不少启发吧，普通人如何因为**陷入万劫不复。
大奇特(Grinch) 2010-10-19
警察和敲诈者的逻辑推敲太神了吧？而作为一个在开篇即讲授**学的老师来说他在掩盖**案时的处理手法也太笨。但作为一场梦的设计这些就不必再认真对待了。反之，我挺喜欢这个黑色而嘲讽的结尾，但并不意味着可以用结尾来拯救一部影片。