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磁力:蓝调天后.1080p.BD中字.mp4
蓝调天后原名:Ma Rainey's Black Bottom,又名玛雷尼的黑臀舞、玛雷尼的扭摆舞、马雷尼的黑底
20世纪20 年代,在***的一场午后录音中,乐队成员们正在等待开拓性的表演者、传奇的“蓝调之母”玛·雷尼(奥斯卡金像奖得主维奥拉·戴维斯饰),其间气氛变得愈发紧张。录音进行到后期时,无畏又脾气火爆的玛和其白人经纪人及制作人就她的音乐控制权展开了一场意志的较量。雄心勃勃的小号手列维(查德**·博斯曼饰)非常欣赏玛的女朋友,并决心在音乐行业中占有一席之地,当乐队在工作室幽闭的排演室中等待时,他促使乐手们爆出揭露真相的故事,这将永远改变他们的生活。 《蓝调天后》根据两次普利策奖得主奥古斯特·威尔逊的戏剧改编而成,歌颂了蓝调的变革力量以及那些拒绝让社会偏见左右自己价值的艺术家。该电影由乔治·乌尔夫执导,鲁本·桑地亚哥-哈德森进行剧本改编,凭借《藩篱》荣获奥斯卡奖提名的丹泽尔·华盛顿和托德·布莱克担任制片人。科尔曼·多明戈、格林·特鲁曼、迈克尔·波茨、泰勒·...
发布于2020年。由乔治·乌尔夫执导,并且由编剧鲁本·桑地亚哥-哈德森、奥古斯特·威尔逊携幕后团队创作。集众多位维奥拉·戴维斯、查德维克·博斯曼、科尔曼·多明戈、格林·特鲁曼、迈克尔·波茨、杰里米·萨默斯、约翰尼·科瓦内、泰勒·佩姬等著名实力派明星加盟。并于2020-12-18(美国网络)公映的电影。
第78届金球奖:电影类 剧情片最佳男主角。
第74届英国电影学院奖:电影奖 最佳男主角(提名)。
第27届美国演员工会奖:电影奖 最佳群戏(提名)。
磨刀霍霍,杀气腾腾,却在挥刀之时立场游移,摇摆于内部与外部矛盾,一旦结构失衡,自然力道涣散。趣味之处在于某种戏弄感,汗津津的皮肤、花掉的妆容、说唱式的对话、挤眉弄眼的微表情,滑稽的喜剧效果反而令观众产生自省。也许导演意在展示一种荒蛮的意识**,是平权道路上的必经,遗憾在拨开迷雾前影片便草草结束,留下的只是三两身先士卒的剪影。
嗯......可以看到原著舞台剧文本的厚度,充满对肤色歧视沉痛的控诉。可是这样生硬地影像化,没有展露电影语言叙述与抒情的独特魅力,算不上再创作,那存在的意义是啥?这不就是“好莱坞的驴得水”?
片名翻译有误导性,其实聚焦的是 ** Rainey's Black Bottom创作背后的故事。原本就是戏剧剧本,舞台剧的表现形式,地下室那几场冲突爆发点都把握的很好,演员妥妥会提名奥斯卡的。结尾很讽刺,看得难受……
想要讲的故事太多,到最后把主线都埋没了,levee的故事结束的很潦草。想讲** Rainey的故事也因为时间问题而粗略的点到为止。Netflix出品真是必有瑕疵。
——🍅99%🍿️80%——蓝调是玛雷尼最后、唯一的倔强。 排演室,狭小的空间、密集的台词,其中包括查德威克一长段的自述。乐曲话语权引发的黑人命运争论。年轻气盛、低声下气集于一身,郁不得志,顾影自怜都遭到“践踏”,急需出口宣泄情绪,却只能挥刀向弱者、向同胞,种族内的悲剧。当好不容易打开一扇门,依旧没有余地。200块与25块没什么区别,皮鞋和上帝也一样。片尾,纯白乐队上阵,回想玛雷尼的“白人不懂蓝调”,一切尽在不言中。 (不含任何感情分,是对他的尊重,以这部告别影坛、与世长辞,是幸事)
对黑人并没有友好的动荡年代,被后世称作的“蓝调天后”多少显得有些荒腔走板;但可贵的是她自己的在那个年代学会了披上带刺的铠甲,绝不*软也不低头,这种姿态真的比任何长篇大论的说辞更有力。另外一边是脱下“铠甲”的“黑豹”,他最后的这部作品,对于大篇幅台词的处理丝毫不露怯,也总算让我们看到了他不做“英雄”时的表演功力。
他口口声声说他知道怎么对付白人 其实他不知道
刻薄古怪的蓝调天后和用完既丢的廉价** 价格不菲的**皮鞋和丑陋蒙尘的破烂皮鞋 有什么区别吗 唱歌的黑人,吹小号的黑人,口吃的黑人,双性恋***异性恋黑人 没有区别 两粒黑巧克力滴入一桶白巧克力 他们有翻天覆地的才华 可巧克力依然是白色,至多因为黑色的介入添点无关痛痒的灰,无关痛痒到可以忽视 却忘记了巧克力本该是黑色 音乐不是苦难生活中的怨言,他是生活的态度 蓝调是黑人的态度 她用暴戾**的臭脾气,**傲慢白人的种族规则 他用亮晃晃的小刀,讥讽白人铜臭熏天的虚伪 她和他,一个死在镁光灯下,一个亡于梦醒时分 逃不掉,因为黑色的皮肤 猪肉不会因为被炖着吃或被炒着吃而高贵多少 他们是人啊 活生生的、和白人黄种人一样爱享乐爱做梦的人啊 人人生而平等
三星半。不知道有没有重剪过,这片的重心已经全然偏向了查德**·博斯曼饰演的角色上,而非戴维斯饰演的“蓝调天后”,虽说有挂羊头卖狗肉之嫌,但剧本力道又非常正,戏剧范儿也很浓,通过小屋里的对话与冲突便达到了为角色立传的效果,而且是某种意义上被忽视和被遗忘的角色。暂且可以将本片看作是向传奇人物借力而衍生出的传记片,带着斯派克·李《爵士风情》的期待看实则完全区别于后者,并且又明显规避了过去少数族裔电影通常出现的相助或互助的陈词滥调,对于博斯曼而言也不失为是华丽的谢幕。
**极力强势背后是丧气的自知她的声音是站在白人面前唯一的尊严,黑豹所扮演的号手有渴望成功的聪明热情,却被无视和五块钱的报价击碎梦想,变成压垮骆驼最后一根稻草,如讽刺性白人录音结局,**裔(音乐家)所遭受的不公和悲剧成为隐而不言种族问题的真实写照