目标原名:Targets,又名感应狙击
**在走,猛藥要有。社會無情、喋血四處,虛構情節也不再驚心動魄。知名恐怖片演員揚言退休,軟硬兼施才被說*到汽車露天戲院見觀眾最後一回。乖巧的青年擊斃家人,又隨機射殺行經公路的民眾。夜幕降臨、好戲登場,滿場觀眾睜大雙眼,渾然未覺無情的子彈即將把他們帶離人生舞台。——台北電影節
发布于1968年。由彼得·博格丹诺维奇执导,并且由编剧彼得·博格丹诺维奇携幕后团队创作。集众多位波利斯·卡洛夫、阿瑟·彼得森、Tim O'Kelly等著名实力派明星加盟。并于1968-08-15公映的电影。
Boris Karloff本人基本上就是byron的原形 最后十分钟场景设置在drive-in theatre令人恐惧 只可惜影片本身似乎并没交代清楚**的身份。
不是这故事我真【哭笑不得】博格丹诺维奇你别太爱卡洛夫了,你俩也别太爱霍克斯了
20230412,资料馆博格丹诺维奇回顾展开幕场。博格丹诺维奇被归为“新好莱坞”的代表(尽管他自己并不太认可)。他最为人熟知的侧面是一个影迷,他制作了很多与好莱坞经典时期的导演相关的纪录片、出版了对话录等。但他对他自身的**也十分敏锐(《最后一场电影》里的小镇情怀)。这部电影便是**的迷影情怀和当时的**精神的奇妙结合。Boris Karloff本色出演从电影史里走出来的自己,片中的青年导演一早醒来被他的脸吓一跳那一幕实在很好笑…而另一条线里的**历程则完全展现了现代性的特征:即时、暴力、难测…不死的Orlok**打败连环**的结局似乎也在宣示导演自身的喜好:姜还是老的辣,电影还是老的好…汽车影院里观众欣赏电影的样子、老放映员的工作细节之中都在传递导演对电影的热爱,是一部影迷会喜欢的电影。
越战退役**手,双线叙事,最后相遇climax。当年上映反响不错,但是也产生了争议。结尾主角被抓后说“i've hardly missed a shot.”成片好像没有看到,被删了?从心理学角度来说,删了是正确的,不会因把人物塑造成英雄而产生仿效。本片幸运的是1968年反战是主流声音,如果在今天,sniper冷血的连续放枪估计要吓坏评论家了。
超前几十年神还原GTA,弄一堆枪,找个高处,随机射司机,**车祸,警察来得很快,赶紧开车跑,找地方躲起来等通缉度降到零,丝丝入扣到令人发指
类型片的过去与现在,虚构与真实的恐怖,皆卷进**坍圮的漩涡,随着越战和总统遇刺的苦恼和惶恐,沦为了大众剥削娱乐般的牺牲品,创作者们身不由己的苦笑和认命,哥特式恐怖片由**让位给了汉默,卡洛夫老爷子也在半年后与世长辞。
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电影在欲退休影星和冷血**二者间不断的变换视角,最终虚实难辨的对峙非常有创意,导演也的确是迷影人一枚,**场地都放在汽车电影院内,人物动机成因方面还缺了些交代,不过主观瞄准镜头很能营造紧张氛围,拍出了随机猎杀的戾气感,**在杀家人前的晚上抽烟的段落铺陈得到位,光影都很用心。
seminar讨论。波利斯卡洛夫本色出演、晚年绝唱。虽然影片背景发生在洛杉矶好莱坞,但是影片中却并几乎没有任何标志性象征物出现。影片展现了六七十年代好莱坞恐怖惊悚低成本类电影生存现状,男主的日薄西山感,编剧的妥协彷徨,制片人的狂热趋利,以及当时流行的汽车电影院文化。**动机应是越战创伤
实验式无关联双线叙事,没什么意思。
波利斯卡洛夫在片中讲了一个“死神在萨迈拉”的故事。而如果我们估且将嗜杀狂人金发男当作死神(对片中很多人就是!),而在影片开场不久他就在瞄准镜中锁定过一次卡洛夫,等于俩人提前意外照过一面,那是不是二次相遇卡洛夫将厄运难逃?……看完电影你会发现顺这个思路本片竟然是对“老片迷影”最夸张的一次吹捧!PS此故事后来被原封不动地复述在三十年后德帕尔玛反战酷片《节选修订》。