帕尔马修道院原名:La Chartreuse de Parme,又名巴马修道院、The Charterhouse of Parma
法布里斯(杰***利浦 Gérard Philipe 饰)从小就是一个极受女性欢迎的男孩,长大后更是如此,从**回到帕尔玛后,法布里斯成为了一名副主教,并且遇见了一位女演员。哪知道女演员有一个**,在一场误会中,法布里斯**了她的**,因此被迫踏上了逃亡博洛尼亚的旅途。 途中,法布里斯又邂逅了歌唱家福斯塔(尼里奥·贝尔纳迪 Nerio Bernardi 饰),两人之间碰撞出了**的火花,但对于法布里斯来说,他同这些**们都不过是逢场作戏。直到要塞司令的女儿克莱利亚(瑞奈·福尔 Renée Faure 饰)出现在他身边后,他才品尝到了爱情的甜美与苦涩。
发布于1948年。由克里斯蒂昂-雅克执导,并且由编剧司汤达、克里斯蒂昂-雅克携幕后团队创作。集众多位杰拉·菲利浦、玛丽亚·卡萨雷斯、Lucien Coëdel、路易斯·萨罗、路易斯·塞格纳等著名实力派明星加盟。并于1948-02-21公映的电影。
**作家巴尔扎克:“这个美丽的国家的精神、天赋、风俗、灵魂活在这部永远吸人的长戏里头,在这幅广大的壁画上,这幅壁画是画得这样好,颜色用得这样壮,深深打动人心,满足最难伺候,要求最高的心灵。”“白勒先生(司汤达)写了一本书,章章精彩。美国学者哈罗德·布鲁姆:《修道院》其实不是一部历史小说,尽管它是要成为历史小说,如同****的《罗密欧与朱丽叶》在本质上不是一部历史剧。像《罗密欧与朱丽叶》一样,《修道院》是悲剧。
意大利作家卡尔维诺:这本书的戏剧中心就像是一出歌剧,而歌剧是热爱音乐的司汤达了解意大利的第一项媒介,可是《帕尔马修道院》中的气氛并非是悲剧歌剧的气氛,而是轻歌剧的气氛。暴君统治虽**却迟疑且笨拙,而**虽然有力,却是根据相当基本的机制在运作。
故事拍的中规中矩,但……要命,男主好司汤达啊(一查还真演过于连!)既有雕塑般的清洁感,又有一张在黑白电影里依然闪烁着五光十色的七情六欲的脸,侧面还有点像马斯楚安尼……女演员们也美得各有千秋。
跟《红与黑》相比,除了出身不同,都是进步美男陷入白富美堆里的故事,连演员都一样。但是缺少于连的野心与覆灭,历史只是爱情戏的背景,没有让人共情之处
女主角选的角色不错,贴合原著,男主法布里斯也不错,女二也不错,莫斯卡**也不错.整体改编比较贴合原著,尤其是法布里斯越狱的时候. 奈何名著细致入微,电影很多地方无法展现人物性格魅力,尤其是莫斯卡**的,还有女主公爵夫人的也有更多可以扩展的地方.这就是电影的**吧.结局上,没有完全符合原著,大农也不错.
而今听雨僧庐下,鬓已星星也——
故事老套,人好看,姑妈美颜绝了
法布里斯的爱情,男人得不到的才是最爱的
百转千回的曲折故事。男主实在是制造事端却要**一次次解围的狗东西。修道院实在不适合男主安心养心过完余生,男主适合浪迹天涯 远离姑妈和克莱里亚。远离一切善良的**。并不觉得男主对克莱里亚是爱情。如果这个故事里有爱情 那都是吉娜和克莱里亚的付出。男主是个狗东西 徒有其表 懦弱的以爱之名的狗东西
必须要说为了女主我多加一星,她演绎的隐忍与为爱牺牲非常动人,举止优雅迷人**端庄大气,然而男主的角色就很孩子气且形象单薄完全配不上女主! 有两场戏我非常喜欢:男主越狱和****君主 越狱那场的打光与紧张氛围的营造相辅相成,多采用特写的镜头时我们会随着**的移动把焦点放在男主的脸部,对于外部环境的威胁是猜测且对不确定性作出推断,直到他安全落地我们才**一口气 **那场戏的场面调度很厉害镜头运转非常流畅,非常有趣的一个场面是原本在**工作的人因为**而被群众**致死,而他之前因为善心帮助一对恋人,生在旧时心不一定旧… 结尾倒是不错,三个人走上了属于自己的路
男主任性、自私、冲动、鲁莽得很啊!怎可比于连尚有英雄气概。倒是配角带烧炭党色彩的**者更出彩些。PS:如此君主,不废待何。
只有配音版,图像好差··· - - ****://movie.douban****/subject/2284572/ 不过小法同学还是看得出来挺俊的,至于那小姑**演员···就太过分了