妻子原名:妻,又名Wife、Tsuma
《妻》的故事发生在东京。**结婚已经十年,也是单调清苦。丈夫(上原谦)每天郁郁不振地上班,妻子(高峰三枝子)在家闷闷不乐地做点编织补贴家用。丈夫在办公室遇到一位可爱温柔的女同事(丹阿弥谷津子),两人开始去西式咖啡馆约会,一起去看画展。女同事搬回大阪的家后,丈夫借出差之际与女同事相见。女同事的丈夫死在**,还带着一个孩子,需要一个家庭。双方都觉得没有未来,但终于还是成为短暂的**。丈夫回到东京后,对妻子的责问并不否认。妻子不愿意**--丈夫也没有要求。这时候妻子的妹妹、好友、叔叔、邻居都搀和进来,当女同事再次来到东京时,妻子找到了她,要求她做个了断。最后女同事含泪离开,丈夫每天继续郁郁不振地上班,妻子在家闷闷不乐,一个圈子转到开头。
发布于1953年。由成濑巳喜男执导,并且由编剧井手俊郎、林芙美子携幕后团队创作。集众多位上原谦、高峰三枝子、川西正義等著名实力派明星加盟。并于1953-04-29(日本)公映的电影。
成濑精准地抓住了婚姻生活中互看生厌的**关系,电影没有刻板地塑造贤良妻子和负心丈夫这两种形象,而是展示了寻常家庭中可能出现的问题,所以上原谦每次看妻子嫌弃的表情才会真实又扎心。最后兜兜转转看似回到原点,实则婚姻已经名存实亡。
波澜不惊的婚姻生活危机,才是真正的绝望,比成濑其他更戏剧性的片子,更让人恐婚。上原谦又双叒叕演个中年渣男丈夫角***看混了。
最有特色的是一首一尾**二人的自白:都是妻子送丈夫出门上班铺开一天的生活。各自的心思都是画外音,完全不会向对方吐露。苍蝇兜了一圈落回原点,似乎无事发生,但婚姻已是空壳,家庭已是炼狱。以“妻”为名自然延续成濑一贯的女性立场,但电影也很公平地表现了高峰三枝子的问题和上原谦的伤感,两人都让人同情,无事发生才比彻底崩塌更绝望悲哀。
看到现在为止expositional的台词还是过多。依然是男权社会中男性的懦弱、无能、无力感很重,但是他们依然是女性依赖的对象。也许在男权根深蒂固的社会中,男性在家庭中的存在是必须的,而他们存在的意义也仅是在家庭中存在。相对的,表面上看是家庭中女性对丈夫的依赖,而实际上是无力的男性对母性的依赖。片中的丈夫**的原因是小三做的一手好便当,而且抚养儿子,他和小三儿子***汽车的场景,就好像是一对兄弟。他对小三的不舍是源于他对母性的渴求,而并非**。这种男性对女性中母性的依赖,和女性对男性中责任感与安全感的依赖,是永远不能互相满足的。
**在参演的两部成濑电影里都饰演了撞见男主不老实场面的人hhhhh而且又唱了歌(怎么都让他唱歌)。有趣生动的小细节不老少!大家的小表情也都是memes制作好素材哈哈。真是对生活观察入微刻画准确。但是前段的轻松到末尾又沉重了起来……看下来居然觉得傻兮兮的单身无忧无虑饥饿画家活得最开心,可能我的mindset最接近这个阶段吧(在房间里烤鱼大吃特吃那里笑死我了……)
每次看到日本電影裡男人回家後脫掉衣*理所當然地往地上一丟再由旁邊的**撿起來掛衣櫥我都覺得不可思議
没有高峰秀子的吐舌头就看上原谦的翻白眼吧:) 又清晰又毒辣,新的人生经验也是旧的,没有什么能离开他所架构的人物和时间。补上了成濑芙美子最后一部,这组合太让人放心了,常看常新
經典的不討好妻子, 這樣才能代表普通女性, 是否這樣就應該被拋棄....結尾沒有, 但未來不知道, 確是余味無窮....大銀幕看更凸出這位高峰**的缺點, 但使電影更有說*力....
成濑巳喜男的电影中,就算**之间已经没有**了,可能会有一方开小差,但是绝对没有感情破裂,**这个事儿。
上原谦是阿希礼式的美男子。这片还是有点需要字幕的