市子又名Ichiko
发布于2023年。由户田彬弘执导,并且由编剧上村奈帆、户田彬弘携幕后团队创作。集众多位杉咲花、若叶龙也、森永悠希、渡边大知、宇野祥平、中村友理、中田青渚、石川瑠华等著名实力派明星加盟。并于2023-12-08(日本)公映的电影。
第47届日本电影学院奖:最佳女主角(提名)。
第28届釜山国际电影节:亚洲之窗单元 金智奭奖(提名)。
好旧,在伪造名字和年龄上,比起《火车》那样的作品,本片的悬疑性和叙事的方法如同小儿科,加上杉咲花我不太喜欢的表演风格,整部电影于我有些疲劳。调查神秘主角的过往,所得到的片段无非是小学女生之间的友情,青春期的爱情和个性变化,成年之后同事之间的好印象以及与其他成年人的纠缠,这是日本这一类影视和小说一早就写好的模板,做一份漂亮的完形填空即可。这类电影还有一种外在的拉扯,即演员自身的魅力对于剧作的拉扯,韩国翻拍《火车》时用的就是金敏喜的这一点,所以做了大刀阔斧的改编,由她来以“神秘性”调动,不过本片显然杉咲花的能量是弱于这个“完整”的剧作的,情节在为她编织,所以她完成即可,不过于我看来没有突破角色所限制的自由。
题材和形式无新颖出彩之处,整体流水账,人物尤其**。
破碎的记忆随着进程重新被填补,无数的定义被附在一个人身上的时候,“她”还是她吗?题材或许可以更加疯癫,更加异色奇情。すぎさき的表现最为出色,吸收了所有的阴暗与不堪,唯一共存过的颜色即为鲜红。3.5
观众不想再看“救世主”戏码了;小花演得真好;又见仓悠贵、中田青渚、石川瑠华;怀念的“幸福家庭”图景其实从头到尾都是假象。
看完愈发佩*宫部美雪和东野圭吾,自《火车》与《白夜行》之后,这世间就多了两种讲故事的套路,被N多作品进行融梗再创作,比如这部《市子》。以及,女主的人设应该是很有男人缘的那种,杉咲花的外形真的没有任何说*力。
杉咲花让人刮目相看,算是成长为一个真的能够表达的演员了,但剧本还是一眼能够看到底,日本的**制度真的是有够松散,以此为题的电影也看了不少了。
如果回到见面的那一天,我一定不会再去介入你的世界,现在,逃不出去的,变成你了
「没有**的女子」。分不清自己是月子还是市子。幸福这种东西,普通而奢侈。为什么人不能像花一样只要浇点水就能活下去?或者,只是在打上花火的时候,习惯性地抬头望向天空,看着灿烂的东西在离自己很近的地方绽放,伸出手去却抓不到,也无法长久拥有。PS.小花seina《摄休》后再演好友,其实电影里两个人一起开蛋糕店真的很不错🥺
尽管看之前对“想像を絶する壮絶な過去”有降低期待,但还是蛮失望的。不如《安昙春子下落不明》。**问题有点想到《富都青年》,但能用家用呼吸机,一路下来都能找到可以依靠的男男**,迫不得已和委屈好像是有,但更多地还是存在于传统男性视角里的,招人喜爱的幼态的空洞。杉咲花很好地诠释了这种微妙的形象,但归根结底不是岸井**,而她和若叶龙也还是更像兄妹了一点(尽管其实能理解若叶身上那种比较不“雄”的气质算比较好地契合了角色)。或许不当成女性电影和悬疑剧期待会好一些。3.5为卡司归4。
这个故事告诉我们 ***上要有照片是很重要的