月八日记原名:Diários de Otsoga,又名苏瓜日记、月八拍片日记(台)、The Tsugua Diaries、Journal de Tûoa
炎夏欲念騷動,**光色錯落,一女二男隨音樂縱情起舞,一個**的吻,打破三人平衡。畫面一轉,時間一天天****回他們為蝴蝶蓋起一座花園溫室,退回在慵懶日常裡蔓生的親密與曖昧;更冷不防退到戲外,才發覺原來一切都是隔離拍片的場景,外頭是正遭疫情肆虐的現實世界。 誰說拍攝疫情只能坐困愁城,葡萄牙作者導演米格爾戈麥斯與妻子莫琳法森代洛邀集老班底,以創意飛渡,以輕盈回覆,一同入鏡玩耍,一解災厄悶苦。戲前除了有戲,更有劇組成員的七嘴八舌、防疫新生活的重重限制。逆時不為溯因,是對電影與生活的關係解構,是對拍片現場的靈光探勘。電影不只發生在電影裡,正發生在每個連結彼此的生之美妙當下。
发布于2021年。由莫琳·法森代洛、米格尔·戈麦斯执导,并且由编剧莫琳·法森代洛、米格尔·戈麦斯携幕后团队创作。集众多位克里斯塔·法亚特、卡里托·科塔、João Nunes Monteiro等著名实力派明星加盟。并于2021-07-14(戛纳电影节),2021-08-19(葡萄牙)公映的电影。
第74届戛纳电影节:导演双周单元(提名)。
就是自由的结构、慵懒的节奏、肆意的叙述,没有击中我的时刻或瞬间,些许遗憾。
(豆瓣真空期补标9月末-12月)缺乏感情的支撑,影像只能变作飘来荡去的幽魂。
【3.5】日常本就是浪漫而美丽的,一点微小的结构术就能让这些碎片绽放光彩,而松散或轻盈的姿态在当下非常可贵。
胶片质感确实很好,但是这种lockdown日常琐事日记真的没有什么必要。 #SGIFF
以前见过顺序的慢电影,这次给你整了一个倒着来的,拍的很轻松,剪的也很随意,想法照样还是会发光。突如其来的疫情打断了剧组拍摄,给剧组成员放了一个悠闲的长假,过了一段走进自然的乡村夏日生活。夏日电影最容易打动人了,想去跟他们一起打蚊子。
自由,适意,胶片质感也好,但组织未免太过散漫:几无叙事,倒叙的结构也蹦不出巧思。“后疫情电影”要拍疫情对人精神的深层次影响,但我在《月八日记》里没有看到,疫情只作为电影的一个点缀元素,不过至少会欣赏创作者把**视若平常的态度。现阶段印象最深的“疫情电影”,还是《倒霉**,发狂**》吧。#IFFMH2021#
#tiff# 4.5 如果要划分后疫情**隔离电影,这部几乎就是满分最佳了。一场狂欢的结束和开始,黑暗与孤独作斗争,一场胶片的实验让许多模糊视界不再有界限区分~
不是Gomes最好的那幾片(畢竟這鬆散結構啊,說來都可以理直氣壯,但看著又著實有點內心捉急〔尤其前段〕——看三次,兩次screener,第三次大銀幕),不過仍是一個讓人對電影還懷抱希望的作品,也洋溢著玩耍愉悅之情。Frankie Valli & The **** Seasons - The Night。袒露出創作與生活的拉鋸、彼此挹注的痕跡,真「電影正發生」,不是角色,是真正的人(在鏡頭內與外)。
疫情,自然,猫狗,腐烂,虫鸣。 伪记录,元电影,无花果,三人行。 真正的倒叙。是时间的魔法,也是因果的回转。每个今天都为昨天埋下伏笔,而且没有明天存在,颇为有趣。人物逆向行走,从隔离综合征晚期走向早期,也从拍摄综合征轻微走向严重。于是,如同一次逆向推理,两者对于人的影响便越发明晰。 那段刻意重复的对话放在片中显得极其突兀……
4.5 很多疫情电影都掉进了“太把疫情/隔离当回事”的陷阱中,但戈麦斯和**导演用一种轻盈的纪录/虚构语调去呈现和探索疫情下这些人物和自然环境的神秘魅力,诱人且可爱至极。