甜蜜爱丽丝原名:Alice et Martin,又名艾利丝和马丁、艾丽丝与马丁、Alice and Martin
**多(皮埃尔·马格隆 Pierre Maguelon 饰)虽然有三个儿子本杰明( 马修·阿马立克 Mathieu Amalric 饰)、弗雷迪瑞克(让-皮埃尔·洛里 Jean-Pierre Lorit 饰)和弗兰克斯(Eric Kreikenmayer 饰),但是这三个男人让他失望透顶,父子之间的关系也十分的紧张。在年过古稀时,**多想起了自己的私生子马丁(亚历谢斯·罗** Alexis Loret 饰),希望马丁能够搬回家中和自己同住,但他从来都没有想过,这对于马丁来说是怎样一种体验。 在诸多的波折和意外之后,马丁在愤怒和悲伤之中离家出走,之后结识了名为爱丽丝(朱丽叶·比诺什 Juliette Binoche 饰)的女子,两人很快就坠入了情网。不久之后,爱丽丝怀孕了。
发布于1998年。由安德烈·泰希内执导,并且由编剧奥利维耶·阿萨亚斯、吉尔·托兰携幕后团队创作。集众多位朱丽叶·比诺什、亚历谢斯·罗莱特、马修·阿马立克、卡门·毛拉、让-皮耶·罗利特、马蒂·维拉龙嘉、罗什迪·泽姆、皮埃尔·马格隆等著名实力派明星加盟。并于1998-11-04公映的电影。
尝试探索跳出历史周期率路径的**新浪潮电影运动或已随着《最后一班地铁》到站而终止。年迈、腐朽和僵死父亲般的戏剧导演在《情陷夜巴黎》中展现的自我**运动是一部无法被历史现实「FN解放」运动搬上历史舞台、无法在现实生活生产关系中铺设展开和持续演化的戏剧,是**政治文化精英的纸上谈兵,是小资产阶级的cosplay游戏。爱情不是存在于什么该死的戏剧里的东西,是生活中的——这句台词或出自阿萨亚斯之手。在经典爱情悲剧《罗密欧与朱丽叶》的反封建叙事框架下,一个可塑性极强的女演员最终塑造了一个坚持Cos悲剧性角色的女性形象。是!这段飞蛾扑火般奋不顾身的自毁之旅为她「朱丽叶」她「爱丽丝」或他「马丁」赢得了戏剧舞台上甜蜜的高光时刻或终身荣誉,但总觉得这种「自愿追随」是「爱与罪与罚」三位一体建制下的一种身不由己。
电影节奏太密集了,唯一让人喘口气的地方就是比诺什坐在回程的**车上抽烟,那一刻什么柏拉图式爱情,俄狄浦斯情结,几个兄弟都统统抛到脑后了……这个小清新的译名太具迷惑性了,有卡门·毛拉诶。
同前作“贼”一样穿插不同视角的结构;鉴于三色、新桥恋人甚至英国病人中可塑造的气质,对比之下比诺什的形象无论在“约会”还是本部中都是一个情绪疏离的“外表感观”,这似乎和泰西内与德纳芙***品的风格有不同,让演员在不同故事中具有不同的功能,所依赖表演而非情感感动,(延伸一个可怕的印象是,比诺什在high life中的放飞自我…),对本部的主旨来说,终归还是爱丽丝关系带来的“治愈”在为马丁的“赎罪”*务
少年恋上**,**拯救少年。再一次证明了姐弟恋中,女方往往是付出更多的那一方。
爱一个人简直*碎了心啊!Alexis帅到不行!还有Jeff Buckley!「Ce que t'as fait m'empêche pas de t'aimer, ** seule morale c'est d'être avec toi!」
泰西内的作品总有戏剧化的情节,不懂Martin为什么突然爱上Alice,之后Alice为何又爱上了他,而且这剧情编得也不怎么样,觉得还不如《情陷夜巴黎》。一星给Yann Tiersen的片头曲,一星给比诺什。
每次那个歌listen to me......一出来就把我吓一跳。
对泰西内的**叙事素来不抱任何希望,此番同样,救赎裹挟在爱情外壳里也算合情理。重要的是来哀悼蓄短发的小提琴手,清淡如常,第八分钟听到Jeff Buckley以及第九**分钟她那么美丽的笑,从此她安心做一个传奇了,就是这样。
那個男人因為不慎把父親**了,逃出家遇到了小提琴手愛麗絲,結果卻因為不堪的回憶無法好好愛她,這樣的男人可真是讓人抓狂
****://***.tudou****/playlist/playindex.do?lid=4191296 不是十分合情合理的影片。