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磁力:托马索.1080p.BD中英双字.mp4
托马索原名:Tommaso,
影片由阿贝尔·费拉拉自编自导,该片曾入围2019年戛纳电影节参展作品。故事讲述了一位美国艺术家和他年轻的欧洲妻子尼基以及他们3岁的女儿迪迪生活在***故事。
发布于2019年。由阿贝尔·费拉拉执导,并且由编剧阿贝尔·费拉拉携幕后团队创作。集众多位Cristina Chiriac、威廉·达福、Anna Ferrara、Stella Mastrantonio、Lorenzo Piazzoni、Alessandro Prato、Alessandra Scarci等著名实力派明星加盟。并于2019-05-20(戛纳电影节),2020-06-05(美国)公映的电影。
若是意识能混乱到这种程度是否也算是一种解脱?因为这在某程度上意味着你失去了自我。所以,我要问的是,失去自我是否也是一件好事?这是否算得上一种解脱?另外,如果我想有意识地去彻底迷失自我,进而丧失自我,我应该怎么做?
纽约-**这条半个多世纪的裙带制片线,以及节展都一直纵容阿尔贝费拉拉这些故作高深又平庸无奇的自我表达。威廉达福在《时光之尘》中走出Cine Citta,也就对着自己这张坑洼脸,有了终极艺术自信,仿若只要将他搁在语义不详的本子里,一切就天然有了艺术高度那样。恕不能代入和理解戒酒戒毒后的主人公,依然永远年轻永远愤怒也永远自得其乐的所谓害人害己“天性”。
幻觉把最后一点残留下来死寂感给撕毁、重新装配,所以你能否意识到何时开始游走于虚实.-费拉拉用一种错误的投向(来自双重世界的诱导)逐步地引导我们走入这种闭塞的观看-剥夺从**索取中从梦境尚有意识的指认权力:所以我们只能看到一些失控的痕迹(假想的灵动)用近乎扭曲的身体姿态撑开被困的原貌,再以无节制的流动印证那些浮动着没有形态的美感。
《西伯利亚》是最终提纯的影像,或者说,一部影评电影,而《托马索》则是它的生材料,叙述,故事板,如果将前者视为后者的嵌套,费拉拉较其他元电影完整地呈现了焦虑是如何转变成电影的,那么就不难理解前者在风格上为何与费拉拉的惯常风格相差甚远。在《托马索》中,日常生活的不可忍受成为闯入其中的distrubing画面,或者《西》之中的严寒。创作焦虑弗洛伊德地等同于性层面的无能,他在构图中被疏离,被区分。 威廉·达福再一次扮演了一个受难者的形象,但他所匍匐的不是《坏中尉》中的**,而是****的脚下。Nikki则是一个不可被其Male Gaze的对象,托马索的**在唯一一场亲密**的场景中被挑逗,嘲弄,镜头随着情感的深入却向后拉,情动成为了两具蠕动的身体,然后zoom in,又在****被孩子的叫喊声**。
“托马索”的困境寄托,是“西伯利亚”的迷局解答。两部电影互为补体,又以一个可追溯的人物轨迹构成一个闭合却无限的墨比乌斯。费拉拉一体两面的拷问循环,同时来自物质世界与精神世界,同时来自被赋予和被掠夺。不断索取与不断扑空的交替消耗下,里外两层世界逐渐模糊、瓦解进而叠合,今生和来世的因果链被架空,构成对生命之痛的断舍离。两部作品可以尝试两种观看的先后顺序,如同日复一日的入睡与梦醒,我们该在哪个时空歇斯底里,又该在哪个时空心如止水。
可以和《西伯利亚》联系起来看,导演Tommaso在创作的作品**自己精神流放,而在现实里走向极端(也许吧),中年危机题材拍出如何在意识中扭曲现实的拧巴感,挺厉害。
暴力爆发时镜头突然过曝,一种冲动下的灵性完全被费拉拉和达福掌控,在那迷你的摄像机面前更加绽放出来,它流动得近乎放肆,夸张又简洁地拍下那自我矛盾的爆裂和美丽,最重要的则是实诚,于是连梦境都变得不可辨认。很快我们发现,达福饰演的男导演(费拉拉)在片中创作的剧本,正是《西伯利亚》。
Floating sentiments in sunny Roma
5/10 这拍得是啥…… 我想知道这个老男人是怎么轻易接近这么多年轻貌美的女孩子,这些**是恋父还是要求太低?真是为难这些年轻演员了。hold不住年轻的老婆也是正常。然后不断穿**写作、舞蹈工坊授课、AA讲述、意大利语私教课程、还有一些幻觉和梦境。最后危机中的男主把自己折腾的很不堪了。然后我就get不到这片子有什么观影的point。很平常。07/17/2019
看这个电影真的像做了一场大梦,半生活流半意识流,真实与意识越来越难以区分,最后还两度(瞎**)戏仿**最后的**,简直笑疯。personally还挺喜欢,但也不会推荐给别人看,哈哈