不安原名:Unrest,
Unrest is the final part of a multidisciplinary trilogy (performances, films, installations) with the central theme of worry. The bodies of dancers Nathalie Remadi and Lilas Nagoya reconnects with the haunted aesthetic of La vie nouvelle in a frantic, sombre experience.
发布于2017年。由菲利普·格朗德里厄执导,并且由编剧菲利普·格朗德里厄携幕后团队创作。集众多位Lilas Nagoya、Nathalie Remadi等著名实力派明星加盟。
重看,4.5。前1/3五星,朗哥次佳?
喜欢part 2的漂浮。part 3也好。
靠,这就是形象吗,这就是身体吗,这就是肉吗,这就是动词变形吗,大师,我悟了(并没有)
《自由》十五分钟,刷起手机;《不安》十分钟。
承袭《尽管黑夜》以来Grandrieux一直意图实现的“虚空”,即将空间、时间彻底抽空,再把“人”置入其中,以生成一种全新的感受观念——抛开所有有关电影的既定理解方式(文本、光影、剪辑、调度…)。因此,每一秒中都制造着“惊奇”(惊奇亦是未知的恐惧),“虚空”也决定“人”不再为人,而仅是某种熵值恒定却不停在进行未知/无意识肢体运动/摆动的“生物”(我认为Grandrieux一定及肯定从对鱼缸中不停游动的鱼的凝视中获得实现“虚空”的启发;要么是“水”,要么是“太空”),所以只剩无穷尽的“unrest”。凝视-*眼、拉远-*近——观看的焦点与距离决定了所看见的“图像”,观感犹如偶然窥见一泊地下湖水下岩缝中游动的一只没有眼睛的鱼,感受失去认识坐标后的无尽虚无,在此命运下只可摇曳着躯体与恐惧共舞。
第二段有惊艳到我,似乎要配合《新生活》一起看
介于蔡明亮和Jonathan Glazer之间的一种实践,阿岚提到Francis Bacon很有启发。在影片里面,肢体似乎仍是精神的表层,而在蔡那里,肢体是具有“自动性”的,更为当代一点。
重叠交错间 不知该把眼光放在风景上还是**上;肢体的律动配上昏暗的底色倒也算是一种焦虑的表达;可配合La vie nouvelle一同观看 multidisciplinary triptych终章
被恍惚隔断的二十四帧,危险的浮动画作,**与勾勒自己的框,静止和连续的体验分野,反对叙述,只有描述,纯粹的影&像,力量何其慑魄。
一直以為Francis Bacon的畫作是難以成為流動影像的,像Bertolucci只能借用於敘事來表現,不過Grandrieux做到了,他是感官性,對抗解讀和敘事化的過程,正如戲名所言,動盪,他折解了身體部份,是Eadweard Muybridge式,也是movement-image,打開人的感官。這是我看過的電影以來最性感的時刻之一。