屋顶上的女人原名:Kobieta na dachu,又名Woman on the Roof、Une femme sur le toit
发布于2022年。由安娜·雅朵夫斯卡执导,并且由编剧安娜·雅朵夫斯卡携幕后团队创作。集众多位多萝塔·波梅卡拉、博格丹·科卡、亚当·博比克、Maria Szadkowska-Malinowska、Katarzyna Brzozowska、Izabela Celinska、多米妮卡·别纳特、Matylda Paszczenko等著名实力派明星加盟。并于2022-06-11(翠贝卡电影节)公映的电影。
还行,居然是个波兰片,看着一股北欧味儿。核心太简单了而且也没什么层次,但是风格控制还不错。
**还是早点发疯比较好。过度曝光的惶惶白日中,毫无安全感,想要一点老公和儿子的支持,只能通过快速贷来给他们买“想要”的东西,老公只会*问掌控,儿子落荒而逃,为他人利益“助产”,终究赤/*地孤身**,求死不能,所有事迹都被别人知晓,无处隐藏。讨好他人仿佛能让那些伸出的手遮蔽自己,但那些手也是禁锢,抓住一切可以借力的东西向上爬,让流水放松双脚,在屋**可以不向下跳,而是仰望自由的天空。
**的债化成了她的白发、皱纹、眼袋和下垂的**。
#BJIFF2023# 屋**的**是孤独的。片尾字幕出现的时候,几乎没人鼓掌,只静静地看着字幕一点一点往上走,配上极简古典的音乐,我们都在为屋**的****。
只有女导演能拍出来的东西。晾衣*,熨衣*,煮饭,冰箱里整齐的收纳盒,管账,接生,给儿子做饭,找老公求欢,帮助家人度过难关,并不坚决凶狠的**,被男人说教和忽视……如此不断重复播放的一生,留下雌激素跌落后腹部肥胖双腿纤细的老年身形。这就是**!苍白明亮的影调,也是主角无处可逃的现实境遇的外化。任何两个人之间的关系都如此疏离,年轻一代只会逃避。可惜人似乎不能**两次,如果失败了,只能继续千疮百孔的人生。
很北欧的片,对女主的精神状态刻画挺真实的(跟我前段时间差不多hhh),半夜光着身子跑去丈夫床上,想有一个久违的拥抱,丈夫却厌恶地说他明早五点还要上班,起身去了另一间屋子。跳楼命大没死,丈夫来了第一句话是厉声质问你**那么多钱是怎么回事。她抑郁的病灶不在自己身上,都在丈夫身上吧。不过电影节这样欧洲片太多了,这部整体比较平庸。
BJIFF4.21所有白天的画面都是过度曝光的,让我想起达内兄弟的《两天一夜》,那是引起焦虑感的不可直视的现实,失却了细节,只留下事物的轮廓,而这也正是外界对待处于困境中的人的态度。只有黑暗中烟头的点点火光才是休憩真实的一刻。画面极美,讨好型人格有些像层层叠叠的手掌,保护自身却也是桎梏,只有脱离才会有完全的自由。拍摄视角真好,两次天空的开启是奔向不同形式的自由。女主的表演很棒!
沉默又歇斯底里的独角戏,从布景到剧情都对称,唯独情绪那么局促不安,到最后从拥挤规则的矩阵走出,看到了天。一切没有解决,let go,let go. 好像又能放手了。
她的缄默让一切声响都异常敲动神经。关门的门锁声,钥匙的响动,鱼饵掉进水里的声音,她冷硬如石头的丈夫,和从一地鸡毛中逃走的该死的儿子,为了这一切而不知不觉债台高筑的人生像多米诺骨牌一样倒地,哗啦啦啦啦好刺耳。夜晚**着从窗台绝望地跳了下去,却卡在脚手架上动弹不得,她在法庭上流着眼泪说:I am so ashamed. 好窒息,动弹不得,如*在喉讲不出一句话,在这个所有人都以你为耻的世界。
一点点把**的困境剥丝抽茧,在社会与家庭中皆孤立无援,甚至寻死亦不得。赤身**跳出窗外却跌落在脚手架上,让我想到<爸爸去出差>中吊颈**却拉响抽水马桶的一幕。她周围的**不是对她丝毫不关心,但那关心终究是如此稀薄。失去一切跌落谷底后,似乎反而有一种山穷水尽的豁达。