小兵原名:Le petit soldat,又名过河卒、The Little Soldier
1958年,**必须面对阿尔及利亚战争, 旅居瑞士的布鲁诺·福雷斯特顿,一个逃兵在瑞士为一个极右小团伙工作,他的朋友怀疑他参加了双重游戏。布鲁诺对政治理想充满热情信念,被**他的**政府下令前去*****的地下左派领袖。就在他实施计划期间,一个偶遇的女子让他踌躇不决,但 最后他还是照旧执行了任务。
发布于1963年。由让-吕克·戈达尔执导,并且由编剧让-吕克·戈达尔携幕后团队创作。集众多位米歇尔·索博、安娜·卡里娜、亨利-雅克·于埃等著名实力派明星加盟。并于1963-01-25公映的电影。
男主的朋友对他说,我赌你只要五分钟**上她(安娜卡里娜)。男主不信,问赌多少?对方不知。男主开价五十美元,对方竟然应赌?!之所以吃惊,是因为与**或**不同,爱上与否纯粹单方主观感受,无法客观验证,即使心里爱了嘴上非说没有你也没辙只能输钱。可结果偏偏是对方压根没提赌事,男主便主动跑回去把身上的钱都给了他……**人最擅长用**奇思妙想去表达“爱”。
[2019年11月戈达尔√] 这部电影最有趣的大概是声画关系,全片大部分时间声画叠用,而且声音的时态其实很微妙——很多时候听上去是内心**,其实是回忆(这一点很像[小城之春]!)。不过在和**上就比较保守了,不再那么肆无忌惮地破坏电影语言(拍照和追车那两段拍得极好)。情节上有好几个叙事停滞的大段落,大段政治**式的独白或者辩论(不过拍得是真好看,室内调度相当精彩)。讨论的问题是**彼时最尖锐且最伤痛的阿尔及利亚问题,影片被禁映也成为宣告了**电影新浪潮终结的标志***之一。
非常讨厌他的摇、切和摇切,以及**。
对**的描摹和Pickpocket当中对扒窃的描摹异曲同工,不过最终没有revelation。戈达尔算是把快***玩到极致了。另,这片警句好多。
#重看#2006年初看;因为她,他找到了与自身恐惧搏斗的勇气;孤独感呈现在声画分离中,那些心不在焉的旁白脱离目前的、现实的、进行的**画面,发展绵延成具有一定**长度的心理**;两次途经萊曼湖在时空形式上造成分隔,和心理转变相呼应;安娜·卡里娜一颦一笑都如此动人!
戈达尔的电影是有“阶级性”的。不得不对艺术史有一定常识,还得对时政保持关心。对话场面不用过肩镜头也不正反打,直接横摇。最低限度的减少剪辑。《精疲力尽》的续篇。与前者开辟了新的Film noir不同,此片根本不知该放入哪种类别是好。“电影是一秒24格的真理”从此而来。
播着海顿的音乐,在房间里面躲迷藏一样跳来跳去,再找一个摄影师来拍你,这个以后可以借鉴
真不喜欢这种充满呓语,自言自语好像导演拍给自己看的片子。相比之下,差不多同一时期拍的《****》就好看一点。对我来说,这片除了美美的安娜卡里娜之外真的一无是处哈哈哈。
他不说自己爱她,却输给朋友50美元
戈达尔的电影对我而言总是十分“****,这部也不例外——片中人总在无目的地行动、思考,你可以选择边接收眼前影像,边进行属于自己的思考,或随时选择投入其中。这是种很理想的电影。