遥远的地方原名:遠いところ,又名A Far Shore、Vzdáleni、Tooi tokoro
An unadorned perspective on impoverished life in Okinawa. 17-year-old Aoi works as a nightclub hostess in order to earn rent money and to provide for her little boy and his lazy father, who has no qualms about hitting his wife. Yet how dark does reality have to get before it stifles the rays of hope that filter through?
发布于2022年。由工藤将亮执导,并且由编剧工藤将亮、铃木茉美携幕后团队创作。集众多位花濑琴音、石田夢実、佐久间祥朗、长谷川月起、松冈依都美、小倉綾乃、高橋雄祐、カトウシンスケ等著名实力派明星加盟。并于2022-07-06(卡罗维发利国际电影节)公映的电影。
第56届卡罗维发利国际电影节:水晶地球仪奖 最佳影片(提名)。
未成年情侣带孩子**,女孩陪酒赚钱,男的因欠钱跑路了,女孩陪酒也被取缔,只能偷偷**赚钱,孩子也被官府收走抚养,女孩给闺蜜倾诉自己活在恶心之中,闺蜜遇害之后,女孩偷回孩子跳海了。少女的苦难生活。
跟百元之恋都说的是底层的归宿,那个可以看到黑暗当中的小小亮光、这个则是完全的绝望和黑暗
一直在期待能够跳出所谓“电影节电影”的cliche,但后半属于是完全落了窠臼,且很难不联想女性-被殖民地的常见暗喻,至此前半一闪而过的鲜活也被磨没了;分章节的标题确实毫无必要,但还是认为有拍得好的地方-中景/距离的适宜。
这是一个疯狂榨干的社会。如果你问男的可以做什么。男的可以继续压榨赚钱的女性。男的可以逃避一切。如果你说女性也可以逃避。那男的也可以去卖。难道不是吗?一些句无关痛痒的政府关怀未成年。谁又能懂呢?电影摄影表演很棒,因为我感受到了那份绝望。
苦难的堆叠并不是引人怜悯的法宝,悲惨的境遇亦多是自己心甘情愿吞下的恶果。既然人生可以有无数种不同的选择,又缘何至于要将自己活成现在这般模样?可以理解但无法怜悯,能够体味却难以共情。如果这就是真实的冲绳,那毫无疑问就是片一望无垠的人间炼狱;如果告别这**的世界便是你最终的唯一的抉择,只求你放过那天真无辜的孩子便罢。。
希望大岛渚赏提高层次,以配得上这个名字
自作自受的人生,无依无靠的生活,可悲可叹的结局。
**似乎无可避免,而这过程中弥漫着的是强烈的无助无力感。一个未成年少女,没有父母,有了小孩,没有依靠,自力更生也是如此困难,她试着忍耐、坚强甚至牺牲,但无济于事。问题出在哪里?遥远的地方可否变得亲近?影片的焦点集中在少女身上(外部都被点及但稍显**),形象塑造和表演都不错,情绪的绵延变化亦可被清晰感知。
在日本境内某个《遥远的地方》被**金融****分工体系高度商业化、区块化和私有化的公共空间内,自觉脱离法律保护的**经营**早就无需人的介入和在场就可以实现自我扩张的目的了。尚未被美学化的厕所是青年男女性别流动、权力流转和资产流失的重要交流场所:垃圾意识形态被《神奇女孩》内置于垃圾载体,肮脏而可耻的性压抑、**易、*****几乎全在这个资源有限,散发着**气息的弹丸之地有序展开。被文化遮羞布层层包裹的厕所确实不像厕所,它更像一个客厅,臭味相投的租客因缘*而汇聚在这里:聊天、蹦迪、讨**学、哲学或者其他**。喜欢就来,不喜欢就走开,对于处在**关系网里的Coser群体来说,被打是一种爱。这种可能令人彻底丧失人格尊严的爱,似乎正是有满足自身解放***需求的大小布《盲柳与睡女》想要逃离的憋屈状态。
典型(冲绳)女***之一种。“妳不恶心,恶心的是那些男人。”心疼女主及其姬友的境遇,没办法,这的确是个吃**的世界☹️花濑琴音年纪轻轻,未来可期。