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在切瑟尔海滩上原名:On Chesil Beach,又名爱,留在海滩那一天(台)
影片讲述上世纪60年代西方性解放运动来临之前,受过良好教育且深爱对方的两位年轻人在面对****时,因担忧和恐惧而产生误解,最终分道扬*、终身不再来往的故事。
发布于2017年。由多米尼克·库克执导,并且由编剧伊恩·麦克尤恩携幕后团队创作。集众多位西尔莎·罗南、艾米丽·沃森、安-玛莉·杜芙、萨缪尔·韦斯特、比利·豪尔、阿德里安·斯卡伯勒、碧碧·凯芙、拉斯穆斯·哈迪克、琼乔·奥雷尔、勃朗特·卡迈克尔、伯纳多·桑托斯、戴维·奥拉瓦莱·阿印德、泰·赫尔利、克莱尔·阿什顿、朵拉·布莱恩、罗伯特·斯蒂芬斯、丽塔·塔欣厄姆等著名实力派明星加盟。并于2017-09-07(多伦多电影节),2018-05-18(英国)公映的电影。
该片节奏把握上的差强人意,被许多原著小说迷诟病。在切瑟尔海滩的那场离别,把故事的节奏一刀两断:相爱和**的过程不紧不慢,而暮年重逢的过程又像被加速快进。该片虽然有一定的心理学深度,但并没有深入挖掘这对情侣尝试找出使他们被**和焦虑所困扰的原因并解开问题的过程。电影的呈现方式让人觉得很生硬,并且有些自我,硬坳的情节难以令人共鸣,有些时候甚至过于理论化,没有从角色本身出发 。
电影的结尾撒了一把糖,与前面的精巧情节背道而驰 。该片是一部抒情又热烈的电影,一部被压抑的***,有趣、细腻,令人心碎) 。
爱情的**表面看来是男主不能接受女主的性恐惧和女主婚后生活的提议,实则是爱情里两个**利与控制的选择。女主在男主的关系里偏向顺从,但二者的第一次相识,男主是坏男孩形象,尽管如此,女主还是主动出击,导演想告诉观众女主内心是个掌控者。她与查尔斯的关系在29分的排练里有暗示,只有查看出了她的铁面,即控方。而女主与男主的关系在**夜女主说我很恐惧,并小心询问男主是否愿意听她的小秘密(幼时被父亲**)时,男主虽抱着她却粗暴解她裙子的拉链时**死亡线。那一刻,女主幼时的恐惧启动,对男主的信任也完全瓦解。爱很脆弱,年轻的男主并不懂女主需要的安全感,或者女主只是享受乖乖女征*坏男孩的**。查尔斯的细腻与*从,精神的琴瑟才符合女主的感情需求。一样是爱,一边是想要,一边是需要。导演耐心展示了普世的**困境
红酒可以兑水,感情却容不得稀释;演奏可以添人,**却不能被替换。曾经穿越七英里丛林只为见你一面,现在踉跄两英里海滩离你远些。昔日一场黑白电影、一段立体音乐都是***,而今一截裙摆拉链、一双笨重皮鞋都是柏林墙。那时你只识知更鸟,此时我熟稔摇滚乐。那时你我渐行渐远,此时终于无法靠近。
朋友:“看个电影把你给着急的,好像你能娶到罗南一样!”
能陪你走到最后的那个人,他不一定是最好的那个,他一定是最有耐心的那个。Ps.从《布鲁克林》开始,西尔莎·罗南的每一件裙子我都喜欢。
两主角都演得十分之好,为这个故事锦上添花。插入回忆的逻辑都是对的,是衔接上显得生硬,好在演员的状态确实十分之好。罗南去男主角家中一场戏令人十分动容。人生就是这样,无法重新运算互相纠缠而形成的遗憾,再一转身就是永远了。他们坐在床沿,便是走在人生的海滩上,乌鸫在叫唤着,还以为是夜莺。
2018北影节03 今年北影节首场让我看哭的影片,太喜欢结尾那种真实感了。本以为是调侃婚前男女关系了解不深入的轻喜剧,但后面有了**变迁之笔,让我体会到了男主特别多的遗憾,最后的**复显LALALAND。出走半生,归来仍是少年。梦想尚存,你我再相见,仍牵绊。
60/100 剧本毁电影的典范。本该是一个二人成长历程与文化认识差异最终在**之日爆发出的故事,结果我们在比重不算少的倒叙情节里几乎没看到真正有价值的素材,只把男女主人公完好的一面展现出来是远远达不到效果的,还会让观众对罗南角色的纠结发出“就这点事?”的疑惑。
影片的前一个半小**无巨细地展现了**夫妇尴尬而挫败的**,而最后的20分钟突然加速交代了男女主各自的一生,这一源自原著小说的节奏突变带来的情绪冲击是巨大的,我可太难过了😭这场只持续了六个小时的婚姻haunting了他们一生,海滩一别,便是永远,就像你我终将被毁坏的纯真年代💔
导演说这部电影其实跟repression有关。在那个年代,人们不谈论性,“it's ** to have feelings, just don't show it". 带着这个角度去理解,电影就有点意思了。
眼泪根本止不住。伊恩麦克尤恩本人改的电影剧本,节奏太好了。西尔莎一如既往的很妙,男主角也毫不逊色。很有话剧感