ed2k://|file|[www.qionggedy.cc][LOL众人之妻.Everybodys.Woman.1934.D9.MOC.MiniSD-TLF.mkv|688283676|89DDA31324672968EAACA193F3F45BC5|/
656M众人之妻.Everybodys.Woman.1934.D9.MOC.MiniSD-TLF
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众人之妻.Everybodys.Woman.1934.D9.MOC.MiniSD-TLF
众人之妻原名:La signora di tutti,又名人尽可夫、Everybody's Woman
A famous film star is put under an anesthetic after an attempted ******* and relives her melodramatic past. Written by Anonymous --------------------------------------------- Gaby Doriot's new popular song "La signora di tutti" will be a hit in France, so her ******* is negotiating a new contract with her film production company... The movie studio is bustling, but Gaby is nowh...
发布于1934年。由马克斯·奥菲尔斯执导,并且由编剧马克斯·奥菲尔斯、Curt Alexander携幕后团队创作。集众多位伊莎·米兰达、梅莫·贝纳西、塔季扬娜·帕夫洛娃等著名实力派明星加盟。并于1934-08-13公映的电影。
第2届威尼斯电影节:墨索里尼杯 最佳意大利电影(提名)。
纵深空间、前后景构图、曲线构图、舞步式移动,统合而成极端优雅古典让库布里克都折*不已的奥菲尔斯式华丽长镜头调度。但华丽影像系统表达的仅仅是单一化、自我感伤的小资情绪,这恐怕是奥菲尔斯最大的弱点。本片且证明****fascist**(至少在1938年前),**很宽松,仅仅是娱乐的话,没有什么避忌──**可以,女性**内衣激凸也可以。
一个邻家女孩走进大宅,撩动**全家的心扉,不论男女,这让人想起帕索里尼的定理。但左翼的老帕的闯入者是个男人,那是击溃旧制度的新神。而奥菲尔斯则比维斯康蒂还右,他的女郎尽管是祸水,却仍然躲不过被上层消费的命运。就连落魄老**的死都像是他自我戏剧的**。而女郎则沦为电影演员,大众之妻
马克斯·奥菲尔斯在入**籍前前往意大利拍摄的一部电影。这部作品相对他一年前的《大笑继承人》在技术上居然有质的飞跃,**运动镜头加叠化,算是他早期最好的一部作品了。这个**的杯具自然值得同情,不过她自个的问题也不小。片中说观众喜欢听明星的正面事迹,殊不知如今八卦才是王道。
愛情充滿了盲目性和孤獨感,並且伴有不確定性,Gaby的愛情過程帶有“亂倫”的倫理困境,無論是人盡可夫還是水性楊花,都帶有強烈的男權話語下的性別干涉,可貴的是,奧菲爾斯並沒有在敘述中表露態度:同情或者批判;而只是客觀呈現**如何的迷惘和錯失,在一系列的不確定中最後走向了落寞的死亡終局。
很惊讶,30年代***奥菲斯的技术就炉火纯青了
**,旋转,楼梯,走廊..当然还有奥菲斯最迷人的移动长镜头!
不怎么喜欢这个剧本,不过Max Ophüls的技术真是神了,绝对完美。
虽然所有人都说着意大利语,通身上下都散发着德奥气息!特别开场老板对话经纪人那一幕,单片眼镜喷云吐雾再配合着表现主义式的男性险恶妆容,活脱M凶手和马布斯**某些段落的翻版。究其根源,并不只是导演奥菲尔斯来自德国,更要从****1922~1943去寻找**。在意大利电影的百度百科中有这样一句话,“有一些电影导演对***官方电影采取消极态度”。正因为非常时期消极以对,所以在这段时期的影史印记近乎空白……通了。
镜头的运动,空间的调度,氛围的营造,都太棒了!
***** film!!! 这部电影依然关于ophuls电影中一贯涉及的Lola Montès式的**,即一种丑闻的**。但是与Lola Montès不同,虽然两部电影都是建立在回忆的基础上,但是lola对于过去的回忆已成为其当下的外在形态,而gaby的丑闻过去却需要被埋葬,无法合法化(当然lola的合法也是"**"的)。这也许也导致二者不同的结局,lola的当下可以继续下去,而gaby则在当下中终结。