江原道之力原名:강원도의 힘,又名The Power of Kangwon Province、冷假、不羁的情人
智淑和两位好友相约前往江原道的雪原山游玩,她们在山上结识了当地的警察,警察带着三个女孩游览,晚上四人坐在一起吃饭。但和谐的气氛很快被打破,智淑和两个朋友争吵起来,晚宴不欢而散。次日,三个女孩和好如初,一同返回汉城,而智淑始终和警察保持联系,更只身前往与他相会;拥有美满家庭的盛元正为自己的职称问题四处奔忙。适逢暑假,好友在完约他一同前往雪原山散心。他们漫无目的游荡,讨论当下的生活。回到汉城后,盛元的教授评定有了着落,他开始想起疏忽许久的**…… 本片荣获1998年釜山**电影节促进**奖、1999年*****电影节评委会特别奖。
发布于1998年。由洪常秀执导,并且由编剧洪常秀携幕后团队创作。集众多位白钟学、吳允紅、金佑锡等著名实力派明星加盟。并于1998-04-04(韩国)公映的电影。
第51届戛纳电影节:一种关注单元 一种关注大奖(提名)。
第3届釜山国际电影节:亚洲电影促进联盟奖。
沉默画面中没有刻意而为的美景,也没有独具特色的拍摄视角,看似散漫的拍摄和简单的构景,是导演个人风格的体现,耳边聒噪不停的虫鸣声,不觉心烦反而韵味十足;把活鱼埋入土中是为了不让其被踩踏,在栏杆上悬挂是为了让自己保持冷静,心有所求,便会产生**,欲求不满就会变本加厉,男女之间看似简单的那些事,却蕴含着说不清的心酸苦泪,所以直到最后也没有结果可言,一次**的发泄,成了无法挽回的失去;一直在思考**的那句话“我的咖啡不加糖”是什么意思,真的只是不喜欢喝加糖的咖啡这么简单吗?我想应该不是,**说完后不久便离开了他,在公交车上独自哭泣,所谓咖啡不加糖,大概是指爱情里不愿被**所束缚,当一个人被**所控制,灵魂也会在不知不觉间**;**似鱼一般,离开了安稳生活的‘水’便难以生存,离开了陪伴就会孤独难耐。
魂牵梦绕的《江原道之力》看似是让人望而却步畏缩不前的危险与阻力,而它实际上最终成了令有志之士踏出“道德” 界限的源泉和**。洪尚秀早期一定读了不少弗洛伊德的书,他前两部作品的创作很大程度上都受到了潜意识学说的影响。在弗洛伊德看来,梦是被压抑的**的投射。然而洪尚秀的才华恰是体现在其是一个处理梦的高手,他不仅可以将梦平静而无痕迹地移植到大地、酒桌和阳台,并且还能让梦无目标地游弋在现实里。过去、现在和未来在这部复杂的心理分析剧里是重叠黏着在一起的状态,一个又一个与之对应的梦境也颇具解读的空间和乐趣。这部作品本质上展现了他对于个人历史的反思与重构,从少女痛彻心扉的哭声中我们知道这是一位诗人于自己的作品里**了自己。最后恭喜这位结构大师梦想成真——获得精神意义上的自由同时恢复物质层面上的单身。
又是同一个故事,两个不同的角度。但这一次更加隐秘,如果不是最后的片段,甚至想不到,原来这是一对恋人各自故地重游的故事。明白这一点,再去想象他们曾一起在这里吃过的饭、走过的路、坐过的缆车,洪尚秀实在太厉害了。。
洪尚秀早期电影的眼界太窄,同样是男女关系,侯麦影片中的角色跨越了**、从银幕中跳出,具有极强的现实意义;而本片中男男**的形象过于单薄——在无休止的谈话中只是引出了男性的虚伪,故事乏善可陈,甚至可以说是毫无意义,花哨的结构也就没有那么出彩了。
渐入佳境。三个女生之间是一种现象,两个男人之间也是一种现象。第二段是第一段的解答。男人是没有装糖果的陷阱,却总有**甘愿入坑。翻到阳台栏杆外消解**也是厉害,在死亡面前,男人才会对**置之不理。
补看洪尚秀早期作品,一个最真切感受,就是才气*人但是不加节制,细节别致但又过于私人,反正他也不管那么多,拼命往里塞,有股乱拳打死老师傅的生猛劲。要说问题的话,大概就是不好解读,起**很累很费劲,个人感觉可能他自己也没法具体讲清。
一个不对称的两段式结构,时间交错或者多线叙事。早期洪尚秀还没那么话痨,片子里透着典型的艺术片的存在主义气味(某些地方很像老安东哦)以及神秘主义(森林里的鱼)。这片儿不知怎么流出一个4:3画幅的DVD版本,没做遮幅,所以话筒穿得一塌糊涂,刚开始看以为是什么先锋手法,***……
这般落寞与忧伤。最喜早期的洪尚秀,镜头是沉静的,情绪是疏离的,男女的**也没有到过度游戏的程度,空间依然有,人物也比相对现实,艺术气息更为浓郁,结构也玩得不过火。
女主为矛盾执念所困,选择毁灭内核维系外表的生活,一手**求变的陆上金鱼;男主原本固守金鱼缸的**表象,机缘下顿悟现状不过是漂浮苍蝇的可乐,作为象征的金鱼离开水缸,却在江原道残喘之际被扼杀,终究是离水即亡的宿命;须知,世上本无世外桃源,江原道也受控于都市规则,也有超速罚款的!【8】
#重看#;第二部就已经如此纯熟地玩结构了!视角从女主移到男主并发散到周围人物圈,细节的呼应说明前后部分是对称及互补的;人物邂逅的串联,如水波涟漪,荡漾起无限可能,任何关系的角力都相当戏剧性,男/女主分别逸出的旁支人物亦成对比;固定机位已形成。