猪堕井的那天原名:돼지가우물에빠진날,又名The Day a Pig Fell Into the Well
写小说的金孝燮从未真真正正出版过一本象样的书,一次与人争吵后被判入狱,深感自卑的他不断被外界批评为三流作家,生活也很窘迫。可是他却爱上一个已婚**。而另一个未婚女子深深地爱着这个小说家。未婚女子对作家的爱是毫无条件的,她以前是出版社的编辑,后来在电影院售票,并 同时打几份工。他与作家约会时付咖啡钱,心甘情愿地借钱给作家,为他修改书稿。在作家三十五岁生日时,她带着蛋糕和礼物来到作家的住处想给他一个惊喜,作家却责怪未婚女子来之前不给他打电话。这时,已婚**从作家的屋里冲出,作家急忙追赶,未婚女子告诉作家,她已做好为他奉献一生的准备,作家明确地告诉未婚女子,他深切地爱着这个已婚的**。在街上,他对未婚女子大打出手,发泄着的自己的情绪,躲在一旁的未婚女子的男同事把这一幕尽收眼底,对未婚女子表达了爱意,失落的未婚女子与这个男同事发生了关系。
发布于1996年。由洪常秀执导,并且由编剧洪常秀携幕后团队创作。集众多位金义城、赵银淑、李应敬、方银姬、宋康昊等著名实力派明星加盟。并于1996-05-04(韩国)公映的电影。
#重看#3.5;从**作开始,洪尚秀就表现出对人物结构回环的偏好,并逐渐发展衍生出其永恒的母题;对艺术家身份的投射也成为标识之一;竟然出现诡异配乐,情节也较多曲折,结尾更是颇为惊悚,这些后来逐渐淡化;“每个人都是一个深渊,我们俯身看去的时候都会禁不住头晕目旋。”
男的要爽,女的要爱,渣男**能拍一辈子。
聂欣如:德勒兹说逃逸,是说面向主体询唤的逃逸,人不愿意成为主体,不愿意成为某种主体化范式的遵从者,因而逃避,影片中的“尴尬”,都是因为人物做出了与身份不符的事情,这种对自己的身份认同发生的变异,便可以说是一种从主体游离开去的“逃逸”,试图从社会文化之网挣脱的“逃逸”。
我爱你你爱她她爱她她爱他, 你爱我我爱他他爱他他爱她。 咦?怎么这世界已经没有人相爱, 怎么这世界每个人都不快乐, 怎么这世界每个人都爱别人, 不爱自己。
洪尚秀一鸣惊人的**作。多线索交叉叙事结构,可看作打乱的分段式。**镜头和戏剧化情节在之后作品中逐渐消失。多用固定镜头和硬切,暂无后来标志性的推拉。风格清冷诡*,宁静生活外壳下暗流涌动,令人着迷。失意清贫的男艺术家,**纠葛,**灭口。铺4张报纸至阳台后戛然收尾,愣了。(7.5/10)
洪尚秀**作,从一开始就奠定了渣男主角和玩结构的传统,不过跟后面的轻松小品式的喜剧比起来,这部简直是神经刀,故事讲得****,很多时候还心不在焉而且诡异无比(都怪音乐)……这种白莲花式的女主角后来也比较少了。另外,这一部床戏真的好多……
梦中吃蛋糕的人。举起又放下的皮鞋。中药柜。空洞的性与败坏的食物链恋情。洪尚秀**作,井口漫不经心地看着他的人物和故事。骤然切入的提琴,像口哨,像轻笑。 “我***需要的是真爱!你做多少事也配不上我!” 2333 [拜拜]
7/10。有李沧东的感觉,全是生活素材很难串成故事情节。结构打磨还不是后期常见的线性-倒述(****)或戏中戏(在异国)的套层叙述,走的是写实混搭梦境。**晦暗封闭性的空间选取和只有低平仰视的**镜头,淡化台词隐而不发的氛围,潜在暴力和激动情绪(碎酒瓶威胁、辱骂、砸画、屋内凶杀)很金基德。
高分**作。“总不能因为我是三流小说家就拘留我吧。”
蠻有意思的,生活就是一部恐怖片,冷冽、疏離、突如其來的暴力,有點楊德昌的感覺。