他人之子原名:Le fils,又名儿子、The Son
儿子的意外被杀让奥利维(***·古尔迈 Olivier Gourmet 饰)陷入了深深的痛苦之中,他一生都会记住这个**,即便他也只是一个少年,即便他即将为自己的所作所为付出代价。 时间匆匆流走,五年后,奥利维与一个名叫弗朗西斯(摩甘·马林纳 Morgan ** rinne 饰)的男孩相遇了,而这位弗朗西斯不是别人,正是曾经杀害他儿子的凶手。弗朗西斯并没有认出奥利维,但这重逢却触痛了奥利维的心,也勾起了他心中压抑已久的感情,在一番波折和纠结之后,弗朗西斯成为了奥利维的“学生”,跟随着他学习木工。随着时间的流逝,一直以来形单影只的弗朗西斯在奥利维的身上看见了父亲的影子,而内心充满了痛苦的奥利维则选择说出了那个充满了毁灭性的秘密。
发布于2002年。由让-皮埃尔·达内、吕克·达内执导,并且由编剧让-皮埃尔·达内、吕克·达内携幕后团队创作。集众多位奥利维埃·古尔梅、摩根·马林、伊莎贝拉·索帕特、皮埃尔·尼斯、Nassim Hassaïni、Kevin Leroy、Félicien Pitsaer、Rémy Renaud、Annette Closset、Fabian Marnette、Stephan Barbason、David Manna、Abdellah Amarjouf、Jimmy Deloof、Anne Gerard、Dimitri Legros、Leon Michaux、Colette Hobsig等著名实力派明星加盟。并于2002-10-23公映的电影。
第55届戛纳电影节:主竞赛单元 金棕榈奖(提名)。
第55届戛纳电影节:主竞赛单元 最佳男演员。
第55届戛纳电影节:天主教人道精神奖-特别提及。
来自比利时的达涅兄弟是**影坛又一对著名的兄弟档导演。他们以制作纪录片出身,具有20年拍摄纪录片的经验。达涅兄弟的前几部作品显示出较为一致的风格,极端晃动的摄影机使人产生强烈的眩晕感,具有幽闭恐惧感的特写和近景则残忍地强迫观众近距离地*视现实。演员表演上也力求朴实自然。
身高能够目测,白线到轮胎的距离能够目测,那男主和**自己儿子的凶手少年之间的距离呢?男主最后的选择可称他为拿撒勒的奥利维。当然,宽恕本身并不可能。能做的只有放弃**。而放弃**,不是宽恕。最后一场戏堆叠如山的木料既是动作电影里**的好场所,也是男主沉重内心的外显。但他最终选择了挑几根木料带走,再和男孩一起把它们包起来。达内电影最有力的结尾,却是现实中达内展最无奈的收尾。在家补了这最后一部,看完仍然有点生气。
还是那句话太精准了,教学时唯独不叫他的名字、买派时单独付款、量尺、说出真相的那个时间点,就只是太对了,细节太完美了。有意思的是手持摄影加上这样完美的编排,本该是非常强烈的纪实风格,然而完全没有,实在是太对我的喜好了。感觉一半的时长都是很近的过肩镜头,这种背影几乎占据整个画面的拍法太低气压了,很对味。ps.豆瓣简介坑死人,你写这么全我还看啥,我要是没看到剧情简介观感一定好一倍
镜头好像不止是镜头,是另一个隐形的观察者,跟随他隐忍和观察、试探又惧怕那个真相、**抱住那个与他一起丧子之痛的母亲,「你以为你是谁」前妻怒指他,他什么也没说,你却知道他也在心里问自己。贯穿始终的腰疾、与疾痛抗争的日常恰是他内在本来就有的挣扎。终究在放开扼住他喉咙的双手时,给了所有人**,你以为你是谁,不必答。全片对白精炼到极致,又散散分布在看似不痛不痒的琐碎生活里,都是功力啊~不愧是纪录片出身,完全贴地飞行,棒的。
完全自足的影像。达内兄弟为观众提供的“观看”具有很明显的强制性,他们打造了新现实主义最具强度的表达——对人物反应毫无遗漏地进行捕捉、对感知范围最小范围地施加限制——使得观众无需任何来自于影像之外的意指系统介入,就已经抵达“心理现实”。其中,情绪强度的控制依靠于作者的“强制”程度,我们被迫接受收缩的视角,被迫承担和人物同等的秘密,能看到的越少,困惑和痛苦的印象就越深。在他们的电影观里,观众所眼见的表面,就具有作者想诉说的一切意义。
这个电影简直是绝了!!两个细节:***在训练学院的时候拒绝叫小**的名字;还有在买单苹果派的时候拒绝给小**买单。达内兄弟最牛的就是将整部电影塑造在巨大的矛盾之中,最**最淳朴的表演*格。手持不是**,而是烘托气氛。每一场两人见面的戏都让人感到深深的尴尬,不需要太多言语。太**了
反**。达内兄弟如何用手持长镜营造一个**的假象(锻炼,**,以及最后的镜头处理),在最后一刻释放出人性的复杂:他到底要不要杀他,对这位父亲自己来说也是不可解的。
达内兄弟的[儿子]把一个社会**故事降到如此小的格局里,但角色的情感心理又那么真实和细腻的得以展现,的确当得起大巧若拙四个字。男主角的表演功力要给超五星好评!但这绝非舒*的观影感受:一来这片属于一丁点剧透就死星人;二来全程大景别无剪辑手摇摄影的确是催吐神技——其实这明明是优点来着。
要挺过前三十分钟的铺垫,后面就会一路坦途,应该是手持拍摄的极致了,相似的题材,李沧东拍成了「密阳」,这部却显示了达内兄弟极其内敛近乎于冰冷的风格,所谓沉默才煽情。
眼到,心到,手到,人镜合一,镜随呼吸,瞬息倏变,暗潮汹涌,戛然而猝,黑屏,字幕起
70纪录片的感觉。影片无**沉闷,不知观众要如何忍受。手提摄影抖动的头晕,好像是长焦镜头,看不到景深,看不到全景,看不到人与人的真实距离,大部分近景、特写加跟拍。始终围绕父亲,见他所见,闻他所闻,每个镜头都会有他,所以没有正反打,没有主观视点。剧情没吸引力,细节琐碎,这就是艺术片